Máy ảnh: Dân chủ hóa định dạng trung bình đang được tiến hành

Nếu sự khác biệt có thể nhìn thấy trên các tệp không bị thao túng, độ lệch động cũng cho phép tỷ suất lợi nhuận của hậu sản, và do đó các khả năng sáng tạo, quan trọng hơn nhiều. Để kiểm tra các khả năng có sẵn trong thực tế cho người dùng, chúng tôi đã chọn sử dụng phần mềm có sẵn cho mỗi trong hai hộp: Cắm bắt tuyệt vời cho trường hợp Sony (được thiết kế bởi nhà sản xuất các hộp một pha định dạng trung bình và phần lớn Trong số các chuyên gia đòi hỏi khắt khe nhất) và phần mềm ph Focus độc quyền của Hasselblad (một mình có khả năng phát triển các tệp RAW của nhà sản xuất Thụy Điển). Để không làm mờ kết quả, chúng tôi đã thao tác ở đây chỉ điều chỉnh cho phép bắt kịp thông tin trong các điểm nổi bật (về bản chất là tinh tế hơn nhiều để bắt kịp so với bóng kỹ thuật số). Bằng cách đẩy sự điều chỉnh đến mức tối đa, chúng tôi nhận ra rằng trong khi các khu vực này rõ ràng hơn trên tệp gốc từ cảm biến trung bình, mức độ phục hồi của mật độ cao hơn trong khi vẫn giữ được một kết xuất so màu tự nhiên hơn (hiệu ứng buồm màu xám l ‘ít được đánh dấu ).

Định dạng kỹ thuật số giữa

Chuyên gia Thụy Điển Hasselblad vừa công bố máy ảnh định dạng trung bình mới của mình: Hasselblad X2D 100C. Mô hình rất cao này kết hợp cảm biến 100 MP ổn định, hệ thống tự động lấy nét pha lai và hứa hẹn một dải động hơn 15 nó. Nâng cấp đầy đủ của Hasselblad X1D II 50C hiện tại.

Nguồn: Vivre-de-la-photo.FR • Thời gian đọc ước tính: 5 phút. • Thoát vào ngày 18 tháng 9 năm 2022 • Key (s) Word (S)

Fujifilm GFX 50S II Thử nghiệm: Định dạng trung bình tại cổng khả năng truy cập

Fujifilm GFX 50S II cấu thành cho Fuji The Gateway vào thế giới của định dạng giữa. Sử dụng mẫu của GFX100 trong khi kết hợp cảm biến GFX50S, đây là một chiếc máy ảnh vừa hấp dẫn vừa hấp dẫn.

Nguồn: Lenumerics.com • Thời gian đọc ước tính: 9 phút. • Thoát vào ngày 10 tháng 10 năm 2021 • Key (S) Word: Camera định dạng trung bình, Fujifilm

Fujifilm GFX 50S II và GF 35-70mm: Định dạng trung bình nhẹ và giá cả phải chăng

Nhiều hơn một bản cập nhật của GFX 50s, nó là một GFX 100s được làm sáng. Cách tiếp cận này cho phép nhà sản xuất cung cấp định dạng trung bình giá cả phải chăng nhất trong lịch sử, với tốc độ tầm trung 24 × 36 mm, nó đi kèm với mục tiêu Kit mới, GF 35 -70mm F4.5-5.6 WR.

Nguồn: Missnumeric.com • Thời gian đọc ước tính: 5 phút. • Mất vào ngày 6 tháng 9 năm 2021 • Word (S): Camera định dạng trung bình, Fujifilm

Test Fujifilm GFX 100S: Xuất sắc của định dạng giữa trong một mẫu thông thường

Sau GFX100, một con lai monobloc xa hoa của 102 MPX, Fujifilm từ chối thiết bị định dạng trung bình của nó trong một mẫu giảm. GFX 100s vẫn giữ được các đặc điểm của người anh lớn của nó, trong khi nhỏ gọn hơn nhiều. Đây là bài kiểm tra của anh ấy ..

Nguồn: Lenumerics.com • Thời gian đọc ước tính: 13 phút. • Mất vào ngày 14 tháng 4 năm 2021 • Key (S) Word: Camera định dạng trung bình, Fujifilm

Máy ảnh: Dân chủ hóa định dạng trung bình đang được tiến hành

Mặc dù chúng ta hiện đang tìm thấy các giống lai đầy đủ với các phẩm chất đã được chứng minh được phát hành vài năm trước khoảng 1000 euro, và anh em lớn của họ trong phạm vi chuyên nghiệp cung cấp hiệu suất mới trong tất cả các lĩnh vực, một số nhà sản xuất đã thực hiện trong những năm gần đây đặt cược vào việc mở phương tiện rất độc quyền Định dạng cho đối tượng rộng hơn.

Nguồn: Frandroid.com • Thời gian đọc ước tính: 16 phút. • Mở ra vào ngày 9 tháng 2 năm 2021 • Key (S) Word (S): Máy ảnh định dạng trung bình

Fujifilm GFX 100S: Cảm biến định dạng trung bình 102 MPX trong một trường hợp nhỏ gọn với giá € 5,999

Trong sự kiện mới nhất của mình X-Summit Global 2021, Fujifilm tiết lộ GFX 100S, một định dạng trung bình có độ phân giải cao mới, đưa ra khái niệm về cảm biến GFX 100 đến 102 MPX trong phiên bản nhỏ gọn và nhẹ hơn hơn.

Nguồn: Phototrend.FR • Thời gian đọc ước tính: 9 phút. • Thoát vào ngày 2 tháng 2 năm 2021 • Key (S) Word: Camera định dạng trung bình, Fujifilm

Hasselblad 907x 50c Test: Một cách đặc biệt

Quen với định dạng trung bình, Hasselblad Thụy Điển trình bày 907x 50c. Ngoài tốc độ retro và cảm biến 50 MP của nó, máy ảnh kỹ thuật số này muốn tạo ra mối liên kết giữa tính hiện đại và nguồn gốc của thương hiệu.

Nguồn: Lenumerics.com • Thời gian đọc ước tính: 11 phút. • Mất vào ngày 22 tháng 9 năm 2020 • Word (S): Camera định dạng trung bình, Hasselblad

Hasselblad 907x 50c: Trường hợp mới và định dạng trung bình của nó trở lại 50 MP có sẵn

Năm ngoái, Hasselblad đã tiết lộ sự phát triển của một trở lại định dạng CFV II 50C trung bình mới và một trường hợp mới 907X. Ở đây cuối cùng chúng cũng có sẵn: cơ hội để trở lại chi tiết hơn về hai sản phẩm này kết hợp truyền thống và hiện đại.

Nguồn: Phototrend.FR • Thời gian đọc ước tính: 3 phút. • Thoát vào ngày 1 tháng 9 năm 2020 • Key (s) Word (s): Camera định dạng trung bình, Hasselblad

Fujifilm trình bày Fujinon GF 30 mm F3.5 R WR và bản cập nhật cho các hộp định dạng trung bình của nó

Hộp cảm biến Fujifilm Medium -Format sẽ phù hợp với mục tiêu mới. Fujinon GF 30 mm F3.5 r wr. Tương đương với 24 mm trong 24 × 36, đây là ống kính góc cao thứ hai cho giá treo GF. Thiết bị GFX cũng được cập nhật.

Nguồn: Lenumerics.com • Thời gian đọc ước tính: 3 phút. • Mất vào ngày 3 tháng 7 năm 2020 • Word (S): Camera định dạng trung bình, Fujifilm

Leica S3: Trường hợp lai định dạng trung bình mới bao gồm cảm biến 64 MP

Được trình bày độc quyền tại Photokina 2018, Leica chính thức tiết lộ hộp Medium -format mới của mình, Leica S3. Được thiết kế cho cả việc sử dụng ảnh và video, nó kết hợp cảm biến độ phân giải rất cao mới là 64 MP, cho phép ghi lại rạp chiếu phim 4K và được cung cấp kết nối Wi-Fi.

Nguồn: Phototrend.FR • Thời gian đọc ước tính: 3 phút. • Mở ra vào ngày 9 tháng 3 năm 2020 • Phím (S) Word: Camera định dạng trung bình, Leica

Một pha công bố XT, một hệ thống định dạng trung bình nhỏ gọn và nguyên bản

Sau một vài ngày của một cuộc trêu chọc được dàn dựng để thúc đẩy tin đồn, một giai đoạn một tiết lộ XT, một hệ thống thiết bị định dạng trung bình, mặc dù có độ gọn gàng và dễ sử dụng rõ ràng, được thiết kế để hoạt động với các mặt sau kỹ thuật số là 150 và 100 MP của thương hiệu.

Nguồn: Lense.FR • Thời gian đọc ước tính: 2 phút. • Mở ra vào ngày 12 tháng 9 năm 2019 • Chìa khóa Word (S): Camera lai, Máy ảnh định dạng trung bình

Fujifilm GFX 100: Kiểm tra, giá cả và bảng kỹ thuật

Định dạng trung bình Hybrid GFX 100 thể hiện chính nó như một sự tập trung của công nghệ và phải đảm nhận vị trí của nó như một người giữ tiêu chuẩn trong phạm vi Fujifilm. Kết quả có sống theo tham vọng của thương hiệu không ? Trả lời trong bài kiểm tra này ..

Nguồn: Lenumerics.com • Thời gian đọc ước tính: 17 phút. • Mất vào ngày 30 tháng 8 năm 2019 • Key (S) Word: Camera định dạng trung bình, Fujifilm

Hasselblad X1D II 50C, định dạng trung bình giá cả phải chăng nhất của người Thụy Điển

Hasselblad vừa tiết lộ phiên bản Mark II của vỏ lai X1D-50C giữa định dạng giữa cũng như ZOOM XCD 35-75 mm và phiên bản tương thích iPad của phần mềm chỉnh sửa hình ảnh Phong Mobile 2 của nó.

Nguồn: Phototrend.FR • Thời gian đọc ước tính: 3 phút. • Mở ra vào ngày 20 tháng 6 năm 2019 • Key (S) Word: Camera định dạng trung bình, Hasselblad

Fujifilm GFX100: 100 triệu pixel ổn định

Fujifilm cuối cùng nâng tấm màn che trên định dạng trung bình dài của nó. Một camera phi thường được đặc trưng bởi cảm biến ổn định định dạng trung bình 100 triệu pixel, tự động lấy nét tương quan pha và khả năng quay phim trong 4K 30p. Những đặc điểm độc đáo sẽ xuất hiện ở mức € 10.999.

Nguồn: Lense.FR • Thời gian đọc ước tính: 5 phút. • Mất vào ngày 25 tháng 5 năm 2019 • Key (S) Word: Camera định dạng trung bình, Fujifilm

Fujifilm GFX 50R: Kiểm tra hoàn chỉnh

Với thiết bị này, nhà sản xuất Nhật Bản nhằm mục đích đưa ra loại cảm biến này bên ngoài các hãng phim, nhờ kích thước giảm và giá cả phải chăng hơn.

Nguồn: Lenumerics.com • Thời gian đọc ước tính: 10 phút. • Mất vào ngày 20 tháng 12 năm 2018 • Key (S) Word: Camera định dạng trung bình, Fujifilm

Máy ảnh: Dân chủ hóa định dạng trung bình đang được tiến hành

Ngoài các camera cảm biến toàn khung hình 24 x 36, một số hộp có cảm biến trung bình. Cho đến nay được cung cấp đặc biệt cho các chuyên gia, họ ngày càng trở nên dân chủ.

Mặc dù chúng ta hiện đang tìm thấy các giống lai đầy đủ với các phẩm chất đã được chứng minh được phát hành vài năm trước khoảng 1000 euro, và anh em lớn của họ trong phạm vi chuyên nghiệp cung cấp hiệu suất mới trong tất cả các lĩnh vực, một số nhà sản xuất đã thực hiện trong những năm gần đây đặt cược vào việc mở phương tiện rất độc quyền Định dạng cho đối tượng rộng hơn.

Trong những năm gần đây, Fuji, Pentax và nhà sản xuất Thụy Điển Hasselblad nói riêng đã phát hành các mô hình linh hoạt hơn, một số trong đó hiện đã hiển thị một mức giá tương đương với giá trị cao 24 x 36.

Pentax 645Z // Nguồn: Olivier Gonin

Hasselblad X1D II-50C // Nguồn: Olivier Gonin

Fujifilm GFX 50R // Nguồn: Olivier Gonin

Sự lựa chọn này tạo thành cho tất cả những người hâm mộ hình ảnh đẹp một tin rất tốt. Thật vậy, kể từ sự ra đời của thời đại kỹ thuật số, định dạng giữa từ lâu vẫn còn cực kỳ đắt đỏ và việc sử dụng nó áp đặt một số lượng lớn các ràng buộc. Do đó, phần lớn vẫn tồn tại trong nhiều năm. Bây giờ điều này không còn là trường hợp và một số mô hình của các nhà sản xuất khác nhau cho phép đối tượng mở rộng xem xét các khả năng mới. Để cung cấp một bảng điều khiển không có khả năng khác nhau được cung cấp tại “Đã học”, Chúng tôi đã chọn sử dụng trong điều kiện bên ngoài, ba hộp có hồ sơ riêng biệt (hai giống lai và máy ảnh DSLR): Hasselblad X1D II-50C, Fuji GFX 50R và Pentax 645Z.

“Định dạng giữa” ?

Hôm nay khá khó tưởng tượng, bởi vì 24 x 36 – thường được mô tả là “Khung đầy đủ” – dành cho nhiều người dùng đồng nghĩa với chất lượng cao trong kỹ thuật số. Tuy nhiên, nó được coi là một định dạng nhỏ trong nhiếp ảnh bạc. Thật vậy, một trong những thách thức lớn của những thập kỷ đầu tiên của thế kỷ 20 là sản xuất các thiết bị tiện dụng hơn. Một số nhà sản xuất châu Âu, Nhật Bản và Mỹ đang bắt đầu cuộc phiêu lưu và nghiên cứu của họ sinh ra nhiều loại hộp và gàu. Trong nhiều thập kỷ đổi mới liên tiếp, một phân loại đã dần dần được thiết lập và giúp phân biệt chúng:

• Phim có kích thước bằng 4 × 5 inch (khoảng 10 x 12,5 cm mỗi hình ảnh) dành riêng cho các phòng được đặt ở đó ” khổ lớn “
• Phim có kích thước 24 x 36 mm trở xuống, từ gàu điện ảnh, được gọi là “Định dạng nhỏ” (24 x 36 hiện được gọi là “Định dạng đầy đủ” bằng kỹ thuật số), đã trở thành phổ biến nhất
• Giữa hai, nói “Định dạng giữa”, Phim nhóm đã trở thành độc quyền ở định dạng 120 hoặc 220 (chiều rộng 6 cm, chỉ có chiều dài khác nhau giữa hai tiêu chuẩn này),

Chủ yếu dành riêng cho người dùng rất thông tin kể từ khi phát triển 24 x 36 với công chúng nói chung và nhiều chuyên gia, sự xuất hiện liên tiếp của các định dạng có kích thước trung bình với các đặc điểm rất đa dạng đã cho phép sử dụng cực kỳ đa dạng. Từ studio đến Nhiếp ảnh đường phố, Từ chân dung đến cảnh quan, bao gồm cả kiến ​​trúc, nhiều hình ảnh nổi tiếng được tạo ra với các thiết bị này thường được thuê cho chất lượng và độ tin cậy hình ảnh của họ (ví dụ: những bức ảnh được chụp bởi con người đầu tiên trên mặt trăng).

Trong thời đại kỹ thuật số, giá của định dạng trung bình là tầng bình lưu

Với sự ra đời của hình ảnh kỹ thuật số, các cảm biến thay thế màng và kích thước của chúng có xu hướng giảm. Thật vậy, việc sản xuất các bề mặt nhạy cảm lớn sau đó là một thách thức kỹ thuật và chi phí phát triển nghiên cứu phát nổ giá của các thiết bị. Do đó, trong thời đại kỹ thuật số, giá của định dạng trung bình là tầng bình lưu và mặc dù có xu hướng thấp hơn, chi phí của nó vẫn rất cao và bang trong các bức ảnh chuyên nghiệp rất cao trong quảng cáo hoặc trong chế độ. Để có được ý tưởng về nó, khi Pentax phát hành 645D vào năm 2010, anh ta chia tổng thể cho hai chi phí của vé vào vũ trụ vào vũ trụ này, trong khi giá của vụ án này vẫn còn khoảng 10.000 euro (hộp trần))).

Chất lượng của hình ảnh trên hết: tầm quan trọng cơ bản của động lực học

Đặc điểm chính của định dạng trung bình và tài sản xác định của nó, là kích thước lớn của cảm biến của nó. Tất cả các hộp định dạng trung bình cho phép sử dụng tương đối dễ dàng và mức giá chứa cho đến nay, so với các tiêu chuẩn trước đó, được trang bị cùng một cảm biến, Sony CMO là 50 megapixel với kích thước 33 x 44 mm (định dạng 4/3 do đó ), bề mặt 1,7 x lớn hơn “Định dạng đầy đủ” (24 x 36 mm).

Các kích thước này cho phép nó đặc biệt đề xuất một độ phân giải thỏa hiệp/động lớn hơn 24 x 36. Động lực học là một khái niệm cơ bản, nhưng đây là khả năng khôi phục các yếu tố của một cảnh mặc dù có sự khác biệt ánh sáng đáng kể giữa các vùng khác nhau của nó. Một trường hợp rất phổ biến trong ảnh ngoài trời là khó khăn trong việc tránh bầu trời “Percés” (màu trắng) Khi chụp ảnh với các yếu tố tối trong các kế hoạch đầu tiên (ví dụ: trong bóng râm hoặc chống lại ánh sáng). Tất cả những thứ khác đều bằng nhau, động lực học được xác định mạnh mẽ bởi số lượng ánh sáng bị bắt. Do đó, nó thường tỷ lệ thuận với bề mặt của từng photosite (khu vực của cảm biến thu thập ánh sáng để tạo ra một pixel). Theo quan điểm này, các kích thước trên của bề mặt nhạy cảm cho phép nó tốt hơn so với các thiết bị phổ biến hơn với các cảm biến định dạng đầy đủ hoặc APS-C.

Ví dụ, đây là một hình ảnh được thực hiện với Fuji GFX 50R mà tầm quan trọng của động lực học được cho phép bởi định dạng giữa là rất cần thiết.

Hình ảnh không được sửa đổi // Nguồn: Olivier Gonin

Hình ảnh sửa đổi // Nguồn: Olivier Gonin

Các khu vực chứa các điểm nổi bật (như bầu trời) ở đây là những người thụ hưởng chính của các sửa đổi quan trọng được thực hiện trong sản xuất (tương đương thiết yếu của bản in bạc) để đạt được những kết quả này. Trên các tập tin không có màu, chúng dường như bị xuyên thủng ở nhiều nơi (không có bất kỳ thông tin nào ngoài màu trắng) hoặc ít chi tiết trong khi nhờ vào động lực cảm biến, những khu vực khó khăn này luôn che giấu thông tin mà sau sản xuất giúp tiết lộ.

Động lực học: 24 x 36 độ nét cao so với định dạng trung bình

Trong ví dụ dưới đây, chúng tôi so sánh các kết quả thu được trong các điều kiện tương tự (cùng ngày, cùng lúc với vài phút và thậm chí đặt một vài mét vì lý do thực tế) với độ phân giải cao 24 x 36 của thế hệ cuối cùng, Sony A7R IV và X1DII-50C của Hasselblad.

Các tệp bên dưới là các JPEG không được bán lại từ tệp RAW để càng gần càng tốt với các khả năng gốc của các cảm biến.

Ảnh của Sony A7R IV // Nguồn: Olivier Gonin

Ảnh của Hasselblad X1DII-50C // Nguồn: Olivier Gonin

Hai hình ảnh trên được thực hiện với các điều chỉnh về mặt lý thuyết để vận chuyển đến hai cảm biến cùng mức độ sáng. Nhìn chung, hình ảnh từ trường hợp Hasselblad ít dày đặc hơn, một dấu hiệu của độ nhạy bản địa có thể hơi vượt trội, nhưng sự khác biệt là kín đáo. Nếu các điểm nổi bật được đặt một cách hợp lý ở cấp độ cao hơn trên hình ảnh từ X1DII, thì sự khác biệt được đánh dấu nhiều hơn trong các tông màu trung bình (cỏ) với kết xuất tinh tế hơn nhiều cho trường hợp Hasselblad. Sự khác biệt cũng có thể nhìn thấy ở cấp độ của bóng tối của các nhân vật ngồi. Chúng được chi tiết hơn nhiều trong hình ảnh từ cảm biến định dạng giữa, một dấu hiệu của một động lực bản địa lớn hơn nhờ vào bề mặt trên của Photosites. Sự khác biệt thực sự quá có ý nghĩa chỉ do sự khác biệt nhỏ về độ nhạy bản địa của các cảm biến được ghi nhận ở trên.

Nếu sự khác biệt có thể nhìn thấy trên các tệp không bị thao túng, độ lệch động cũng cho phép tỷ suất lợi nhuận của hậu sản, và do đó các khả năng sáng tạo, quan trọng hơn nhiều. Để kiểm tra các khả năng có sẵn trong thực tế cho người dùng, chúng tôi đã chọn sử dụng phần mềm có sẵn cho mỗi trong hai hộp: Cắm bắt tuyệt vời cho trường hợp Sony (được thiết kế bởi nhà sản xuất các hộp một pha định dạng trung bình và phần lớn Trong số các chuyên gia đòi hỏi khắt khe nhất) và phần mềm ph Focus độc quyền của Hasselblad (một mình có khả năng phát triển các tệp RAW của nhà sản xuất Thụy Điển). Để không làm mờ kết quả, chúng tôi đã thao tác ở đây chỉ điều chỉnh cho phép bắt kịp thông tin trong các điểm nổi bật (về bản chất là tinh tế hơn nhiều để bắt kịp so với bóng kỹ thuật số). Bằng cách đẩy sự điều chỉnh đến mức tối đa, chúng tôi nhận ra rằng trong khi các khu vực này rõ ràng hơn trên tệp gốc từ cảm biến trung bình, mức độ phục hồi của mật độ cao hơn trong khi vẫn giữ được một kết xuất so màu tự nhiên hơn (hiệu ứng buồm màu xám l ‘ít được đánh dấu ).

Ảnh của Sony A7R IV (chỉ bắt kịp các điểm nổi bật) // Nguồn: Olivier Gonin

Ảnh của Hasselblad X1DII-50C (chỉ có điểm nổi bật) // Nguồn: Olivier Gonin

Cuối cùng, chúng tôi đã đẩy các thanh trượt của các cài đặt khác nhau để cố gắng thu được kết quả kết quả tốt nhất có thể từ những hình ảnh này được chụp trong điều kiện khó khăn. Chúng ta có thể dễ dàng thấy rằng đó là từ hình ảnh từ hộp định dạng trung bình mà lề hiệu chỉnh là quan trọng nhất.

Ảnh của Sony A7R IV // Nguồn: Olivier Gonin

Ảnh của Hasselblad X1DII-50C // Nguồn: Olivier Gonin

Chúng ta hãy nhớ lại khi vượt qua rằng ba hộp định dạng trung bình được sử dụng ở đây được trang bị cùng một cảm biến. Mặc dù điện tử và xử lý cụ thể cho từng nhà sản xuất gây ra sắc thái, do đó chúng thường có khả năng thực hiện cùng một thứ tự trong lĩnh vực động lực học của các tệp thô (Gross). Đối với các chuyên gia hoặc chuyên gia đôi khi buộc phải hoạt động trong các tình huống tinh tế, đó là bảo mật đáng kể. Rõ ràng, đó là trong trường hợp các bản in lớn, cực kỳ đòi hỏi, rằng sự khác biệt với 24 x 36 là điều dễ nhìn nhất. Tuy nhiên, nó là đáng chú ý ngay cả trên các định dạng giới hạn như chúng ta thấy trong các ví dụ trên.

Thường ít được công chúng biết đến, cũng cần lưu ý rằng những lợi thế của một động lực cao không bị giới hạn trong các tình huống khó khăn. Thật vậy, nó cũng cho phép trong một tình huống tiêu chuẩn hơn để tạo ra những hình ảnh vừa tương phản vừa chi tiết trong tất cả các lĩnh vực của hình ảnh. Do đó, đặc điểm này có mối quan tâm lớn đến chân dung hoặc cảnh quan chẳng hạn.

Video định dạng giữa: tiềm năng vẫn còn trong bỏ hoang

Khả năng quay phim với máy ảnh có cảm biến có kích thước lớn hơn nhiều máy ảnh xuất hiện vào cuối những năm 2000 đã biến đổi hoàn toàn vũ trụ thị giác, trong đó chúng ta phát triển. Vogue của độ sâu của trường giảm, cho đến nay bị giới hạn trong rạp chiếu phim và một số quảng cáo rất cao, không phải lúc nào cũng được làm khô.

Tuy nhiên, các thiết bị trung bình hiện nay cũng cung cấp khả năng quay phim và một số nhà sản xuất đã bắt đầu mơ ước nhờ sự liên kết của các cảm biến rất lớn và công viên quang học hiện có tuyệt vời. Họ tự hỏi liệu, sau khi dân chủ hóa mờ nền, các thiết bị này sẽ không cho phép kết nối lại với sự kết xuất tuyệt vời của 70 mm làm cho hạnh phúc của một số tên tuổi lớn của điện ảnh như Sergio Leone hay gần đây, Quentin Tarantino.

Nội dung này bị chặn vì bạn chưa chấp nhận cookie và các bộ theo dõi khác. Nội dung này được cung cấp bởi YouTube.
Để có thể trực quan hóa nó, bạn phải chấp nhận việc sử dụng được YouTube vận hành với dữ liệu của bạn có thể được sử dụng cho các mục đích sau: cho phép bản thân xem và chia sẻ nội dung với phương tiện truyền thông xã hội, thúc đẩy phát triển và cải tiến sản phẩm d’As Humanoid và nó Đối tác, hiển thị cho bạn quảng cáo được cá nhân hóa liên quan đến hồ sơ và hoạt động của bạn, xác định bạn một hồ sơ quảng cáo được cá nhân hóa, đo lường hiệu suất của quảng cáo và nội dung của trang web này và đo lường đối tượng của trang web này (hơn)

Cho đến nay, các chế độ video của các định dạng phương tiện luôn phải đối mặt với các mô hình phạm vi thấp hơn. Đảo ngược việc khái quát hóa UHD, ở đây Full HD là định nghĩa của nữ hoàng (X1DII của Hasselblad vẫn cung cấp chế độ 2,7 K), định dạng nén duy nhất là 4: 2: 0- 8 bit và sự lựa chọn của nhịp khác nhau khác nhau Một chút giữa các mô hình, nhưng nhìn chung nó giảm xuống nỗi buồn. Tương tự, sự vắng mặt của một thiết bị cho phép mối tương quan của pha trên cảm biến buộc phải thực hành để đảm bảo thủ công các thay đổi của các điểm, với độ sâu trường giảm như vậy là một thách thức. Các định dạng kỹ thuật số không cho phép thời điểm này dễ dàng quay phim.

Tương tự như vậy, mặc dù có những thông báo gần đây đầy hứa hẹn, không có hộp nào có sẵn cho đến nay cung cấp ổn định cảm biến, một yếu tố thiết yếu để quay phim dễ dàng bằng tay.

Bạn sẽ hiểu, trong vũ trụ của định dạng trung bình, từ khóa không phải là tính linh hoạt của các hộp. Dành cho người dùng rất đòi hỏi cho các hoạt động cụ thể, các thiết bị có hồ sơ được đánh dấu.

Ba hồ sơ hộp rất đa dạng

Trong một thời gian dài, định dạng kỹ thuật số nhiếp ảnh trung bình đã được nhìn thấy rất nhiều trong vũ trụ của studio do các ràng buộc kỹ thuật khác nhau áp đặt một hậu cần cụ thể (kích thước, thời lượng pin thấp, độ nhạy của bụi, các tệp quá cao để xem xét lưu trữ sau đó có sẵn, v.v.) và chi phí rất cao của nó.

Ba hộp được thử nghiệm được thiết kế để thoát khỏi xiềng xích này. Do đó, chúng tôi đã chọn sử dụng chúng trong điều kiện rất đa dạng để xem liệu lời hứa này có được tổ chức.

Hasselblad X1DII-50C: Bức ảnh đặt ra ngoài trời như một lĩnh vực yêu thích

Để đối mặt với phần nhỏ gọn nhất trong ba hộp, Hasselblad X1DII-50C, ở mức độ yêu cầu cao, chúng tôi đã quyết định sử dụng nó trong bối cảnh đi dạo đêm ở Paris. Quan sát đầu tiên: Chất lượng sản xuất cao và sự thoải mái của việc sử dụng cao hơn đáng kể so với mức được cung cấp bởi mức cao 24 x 36. Sự thoải mái này đặc biệt là do kính ngắm điện tử với kích thước hào phóng đặc biệt dễ chịu, ngay cả khi độ sáng bị giảm. Một bất ngờ tốt khác, ống kính XCD 45p f/4 được thiết kế để đồng ý với nghiên cứu công thái học tuyệt đẹp về trường hợp. Toàn bộ cho phép giảm kích thước chưa từng có ở định dạng trung bình (cao hơn so với điểm lai 24 x 36 với tiêu điểm ánh sáng cố định.

Hasselblad X1D II-50C có thể ghi lại 16 bit thô // Nguồn: Olivier Gonin
Hasselblad X1D II-50C // Nguồn: Đầu nối Olivier Gonin

Mặt sau của Hasselblad X1D II-50C // Nguồn: Olivier Gonin
Tay cầm của Hasselblad X1D II-50C // Nguồn: Olivier Gonin

Không có gì đáng ngạc nhiên, chất lượng hình ảnh ở đó và máy bay rất thoải mái khi chụp ảnh kiến ​​trúc đô thị.

Ngoài kích thước của cảm biến, cho phép cả hai được hưởng lợi từ độ phân giải rất cao và động lực thoải mái, khả năng lưu các tệp thô trong 16 bit cũng là một yếu tố quan trọng. Thật vậy, ngày nay phần lớn không có trong 24 x 36 kể từ hai hộp định dạng trung bình khác (Fuji GFX 50R và Pentax 645Z) có các tệp thô được mã hóa trên 14 bit. Điều này có vẻ tối thiểu, nhưng trong thực tế, một sự khác biệt từ hai bit đến thông tin đăng ký là đáng kể: với mỗi bit bổ sung, chúng tôi tăng gấp đôi số lượng các giá trị lý thuyết có thể. Sự giàu có bổ sung này là một tài sản trong nhiều lĩnh vực nhiếp ảnh (ví dụ: cảnh quan hoặc cuộc sống tĩnh.

Sự hiện diện của một màn trập cơ học trung tâm trong các mục tiêu cũng cho phép nó đồng bộ hóa tối đa là 1/2000 E của thứ hai. Không bằng với các mặt sau chuyên môn cao nhất từ ​​quan điểm của định nghĩa (với chi phí cao hơn rất nhiều), do đó, việc sử dụng studio là hoàn toàn có thể, đặc biệt là khi định nghĩa về cảm biến của nó vẫn hào phóng.

Nếu X1DII-50C vượt trội trong một số khu vực cơ bản nhất định, một số đặc điểm cho phép chúng ta nhìn thoáng qua những gì nó không thể làm. Do đó, như trường hợp của các hộp được trang bị mặt sau kỹ thuật số có thể tháo rời của thương hiệu, tự động lấy nét không hiệu quả ở đây như trong 24 x 36, đặc biệt là khi ánh sáng giảm. Trong lĩnh vực này, hai thiết bị khác được thử nghiệm làm tốt hơn. Với X1DII, người dùng được đưa đến một thực hành được đặt và chu đáo khác. Do đó, anh ấy sẽ làm cho những điều kỳ diệu trong cuộc sống tĩnh lặng, phong cảnh, kiến ​​trúc hoặc chân dung được tạo ra. Mặt khác, bức ảnh của các đối tượng chuyển động vẫn khó khăn. Nếu chúng ta có thể thử trong ảnh đường phố, chỉ các tình huống cho phép thời gian dự đoán cần thiết để thiết lập sự phát triển mới có thể cho kết quả thỏa đáng.

Hơn nữa, mặc dù nhà sản xuất dường như đã nỗ lực về phía tự chủ so với hiệu suất ít khiêm tốn nhất của pin trang bị cho các hộp được sử dụng với mặt sau có thể tháo rời, pin X1DII có tỷ suất lợi nhuận hạn chế. Đây thường là trường hợp của các giống lai có mục tiêu điện tử hoặc màn hình phải được cung cấp. Tuy nhiên, điều này đặc biệt đáng chú ý trong trường hợp cụ thể này. Sự thật vẫn là nhờ vào một nghiên cứu công thái học rất đẹp, trường hợp này rất dễ chịu khi sử dụng ngoài trời.

Pentax 645Z: Phản xạ giữa -Format tất cả -Therrain

Không giống như Hasselblad, người đã chọn thoát khỏi tiêu chuẩn của mình, Pentax đã chọn tính liên tục. Nhà sản xuất lịch sử của các hộp máy ảnh DSLR lạnh Costaud và đồ sộ, nhà sản xuất Nhật Bản hiện tại được chọn theo cùng một giọng nói kỹ thuật số. Do đó, khi nó được phát hành vào năm 2010, 645D là định dạng phương tiện kỹ thuật số đầu tiên ở mức dưới 10.000 euro và nó được thiết kế trên tất cả để hoạt động trong điều kiện bên ngoài đôi khi khó khăn. Người kế vị hiện tại của nó, 645Z, đào cùng một luống: chắc chắn hiệu quả và mạnh mẽ, nhờ vào một thiết kế kim loại nhiệt đới hoàn toàn.

Pentax 645Z // Nguồn: Olivier Gonin

Pentax 645Z // Màn hình nguồn: Olivier Gonin

Kẻ xem Nguồn Pentax 645Z // Nguồn: Olivier Gonin

Gương của Pentax 645Z // Nguồn: Olivier Gonin

Trái với xu hướng hiện tại, Pentax cũng đã chọn cung cấp định dạng trung bình của nó một mục tiêu phản xạ hào phóng, một lựa chọn đòi hỏi một khối lượng đáng kể của hộp, nhưng hóa ra rất thú vị từ quan điểm hiệu suất. Ngồi trên bí quyết của nó trong Vũ trụ Phản xạ, hộp này rất thoải mái khi sử dụng cho phép đặc biệt sử dụng mô-đun phát triển bằng cách tương quan pha hiệu quả hơn so với những người có độ tương phản của đối thủ cạnh tranh. Do đó, hoàn toàn có thể đảm bảo điểm nhanh chóng và chính xác, ngay cả khi độ sáng giảm (như trường hợp của một số hình ảnh nhất định dưới đây được thực hiện tại 1600 hoặc 3200 ISO)).

Ảnh của Pentax 645Z // Nguồn: Olivier Gonin

Ảnh của Pentax 645Z // Nguồn: Olivier Gonin

Ảnh của Pentax 645Z // Nguồn: Olivier Gonin

Ảnh của Pentax 645Z // Nguồn: Olivier Gonin

Thiết bị SAFOX 11 này gồm 27 bộ cộng tác, bao gồm 25 trên thập tự. Do đó, nó chủ yếu chiếm phần trung tâm của mục tiêu. Nếu trong mọi trường hợp, 645Z không phải là một hộp kín đáo, thì việc lựa chọn mục tiêu phản xạ ở định dạng trung bình đòi hỏi phải chuyển động của gương cũng rất lớn.

Mặt khác, trường hợp pentax một cách hợp lý có quyền tự chủ đáng kể hơn đáng kể, vì nó không cần phải cung cấp một kính ngắm điện tử hoặc màn hình vĩnh viễn.

Fujifilm GFX 50R: Cắt chụp ảnh đường phố

Cũng là một diễn viên lịch sử của Vũ trụ Medium -Format ở Argentic, Fuji có phạm vi đa dạng nhất trong vũ trụ định dạng kỹ thuật số có kích thước trung bình “GFX”. GFX 50R đã thu hút sự chú ý của chúng tôi vì nhiều lý do. Trước hết, nó dễ tiếp cận nhất với các định dạng kỹ thuật số. Ngoài ra, hồ sơ của anh ấy, rõ ràng hướng đến khán giả của các nhiếp ảnh gia đường phố rất chú ý đến chất lượng hình ảnh, rõ ràng phân biệt nó với hai hộp khác mà chúng tôi đã đề cập đến nay.

Với vẻ ngoài retro gợi lại thời kỳ hoàng kim của các phóng viên và người xem góc Lei của nó, GFX 50R hiển thị một sự thanh lịch nhất định.

Phần trên của Fujifilm GFX 50R // Nguồn: Olivier Gonin

Màn hình của Fujifilm GFX 50R // Nguồn: Olivier Gonin

Mặt sau của Fujifilm GFX 50R // Nguồn: Olivier Gonin

Ánh sáng và khá nhỏ gọn cho một phương tiện định dạng, mà không đạt đến mức của mô-men xoắn X1DII-50C-45P f/4 của Hasselblad trong vấn đề.

Sony A7R IV và Fujifilm GFX 50R // Nguồn: Olivier Gonin

Sony A7R IV và Fujifilm GFX 50R // Nguồn: Olivier Gonin

Về phía công thái học, nó nằm trong logic của các hộp “X” nhà sản xuất trong phạm vi APS-C. Giống như họ, nó cung cấp các phi công được khớp nối phần lớn xung quanh các núm và bộ chọn vật lý. Việc kiểm soát lỗ mở cũng được đảm bảo bằng một vòng đặt trực tiếp vào mục tiêu, cái cũ. Nhìn chung, chúng ta đã quen với nó khá nhanh, ngay cả khi, cá nhân tôi, tôi thấy quá phức tạp để phải thay đổi tốc độ màn trập trên mỗi độ lệch 1 nó bởi bánh xe chính nằm trên mui xe và 1/3 của nó bởi bánh sau, nhưng chỉ trong một khoảng thời gian giới hạn + hoặc – 1 nó. Trên mặt đất khi ánh sáng thay đổi nhanh chóng (Ex: Đám mây), nó nhanh chóng trở nên quá phức tạp để nắm bắt các đối tượng di chuyển với khả năng phản ứng đầy đủ.

Điểm quan trọng nếu có cho một hộp dành cho ảnh di chuyển, mô -đun lấy nét tự động của nó bằng cách phát hiện tương phản cho kết quả thú vị. Không bằng với hiệu suất của một mô -đun theo tương quan pha, giống như 645z (đặc biệt là khi độ sáng giảm), nó phù hợp hơn cho một thực hành bằng tay với các đối tượng di động so với Hasselblad X1DII. Nếu anh ấy làm văn phòng của mình ở chế độ đơn, chế độ liên tục không thỏa đáng. Do đó, anh ta có thể đảm bảo vai trò của mình trong bối cảnh thực hành tay cổ điển, nhưng bất kỳ thực hành nào hơi quá lo lắng (ví dụ: thể thao, ảnh động vật, v.v.) vẫn còn quá nhiều so với khả năng của GFX 50R. Điều đó nói rằng, bằng bạc như trong các hộp kỹ thuật số, trung bình chưa bao giờ được thiết kế để đáp ứng nhu cầu của các thực tiễn đó: trong thiết kế thông thường của chúng, tính hữu dụng của chúng ở nơi khác.

Như có thể thấy trong các hình ảnh dưới đây, GFX 50R đủ kín đáo và đủ hiệu quả để chụp ảnh đường phố (bao gồm cả việc đưa ra quan điểm về các đối tượng chống lại ánh sáng).

Chúng tôi cũng tìm thấy, như với các em trai của anh ấy, khả năng áp dụng trực tiếp vào JPEG của các hồ sơ có khả năng mô phỏng các bộ phim chính của Fuji. Do đó, các nhà điều hành của nhà sản xuất nên nhanh chóng tìm thấy những người dùng trẻ và người dùng không muốn hoặc không thể dành quá nhiều thời gian trước phần mềm xử lý sau.

Định dạng trung bình tích hợp: một trường màu mỡ trong đột biến đầy đủ

Nhờ sự phát triển kỹ thuật và giá cả được cung cấp trong những năm gần đây, việc chụp ảnh kỹ thuật số trung bình do đó có thể tự giải phóng khỏi hãng phim và chỉ có các sản phẩm ngân sách lớn. Phải thừa nhận rằng, như trong Argentic, các thiết bị liên quan không thể cung cấp tính linh hoạt giống như các hộp 24 x 36 hoặc APS-C, nhưng mức tăng rất có ý nghĩa từ quan điểm của chất lượng hình ảnh. Thực tế vẫn là ngay cả những hộp linh hoạt nhất chỉ có thể cung cấp tính linh hoạt giống như High -end 24 x 36. Tại thời điểm được lựa chọn, do đó bạn phải nhớ rõ rằng nếu định dạng phương tiện đồng nghĩa với mức chất lượng hình ảnh cao hơn, thì nó không thích nghi với tất cả các thực tiễn.

Mặc dù một số nhà sản xuất đã nỗ lực thực sự để dân chủ hóa quyền truy cập vào vũ trụ này cho đến gần đây rất đóng cửa, giá của thiết bị này rõ ràng không đặt nó vào một nồi tất cả các ngân sách. Thực tế vẫn là việc chụp ảnh với định dạng kỹ thuật số trung bình đã trở nên dễ tiếp cận hơn đối với các chuyên gia so với trước đây (đặc biệt là kể từ thị trường thứ hai cũng có xu hướng phát triển). Xu hướng gần đây này cũng nên được khuếch đại trong những tháng tới, bởi vì khi viết các dòng này, Fuji công bố bản phát hành sắp tới của một phương tiện tích hợp, với mức độ được xác định rõ hơn (102 MPIX) và ổn định: Fujifilm GFX 100S. Nó được cung cấp với giá thoát ra chắc chắn, nhưng rất nghiên cứu về hiệu suất của nó và mở cho video. Còn tiếp…

Để theo dõi chúng tôi, chúng tôi mời bạn tải xuống ứng dụng Android và iOS của chúng tôi. Bạn có thể đọc các bài viết, tệp của chúng tôi và xem video YouTube mới nhất của chúng tôi.