Thời gian truyền thông: Thay đổi dự kiến ​​cho năm 2022

Xem Netflix trình bày các sản phẩm khác nhau trên trang web của mình như thế nào với một vài dòng tóm tắt và một số hình ảnh ít ỏi để hiểu rằng trước hết là dựa vào thị hiếu đã được cài đặt và kiến ​​thức đã có được khán giả để khuyến khích họ tiêu thụ phim mới hoặc mới loạt. Mục tiêu thực sự là phân phối tối đa các sản phẩm mà quảng cáo đã được thực hiện hoặc đã được thực hiện ở nơi khác, và không bảo vệ các bộ phim “thiểu số” hoặc thậm chí là các tác phẩm lạ, lạ hoặc bất thường.

Thời gian truyền thông

Một phân tích được thực hiện bởi Grignoux và dành cho
Niên đại cần thiết của các phương tiện truyền thông

Phân tích được trình bày ở đây cho thấy niên đại của phương tiện truyền thông là gì, một hệ thống điều tiết được thực hiện ở Pháp để đảm bảo tính bền vững của sản xuất điện ảnh Pháp. Nó cũng chỉ định vai trò của các phòng trong niên đại này là gì và giải thích những mối đe dọa nào đặt ra cho hệ thống này sự xuất hiện của các diễn viên phân phối mới như Netflix, những người tìm cách thoát khỏi khung pháp lý này. Tài liệu này cũng có sẵn ở đây ở định dạng PDF có thể in dễ dàng.

Niên đại cần thiết của các phương tiện truyền thông

Bài thuyết trình của hai bộ phim do Netflix sản xuất tại Liên hoan phim Cannes vào tháng 5 năm 2017 đã dẫn đến một cuộc tranh cãi quan trọng cho thế giới điện ảnh, nhưng đã được tóm tắt trong hầu hết các phương tiện truyền thông được báo cáo. Do đó, chúng tôi đã phản đối những người bảo vệ được cho là của một hệ thống cổ xưa đối với những người ủng hộ cuộc cách mạng kỹ thuật số, hoặc thậm chí nhiều hơn một chủ nghĩa bảo hộ ngược lại với “tự do” của người tiêu dùng chọn ở đâu, khi nào và như thế nào để xem phim.

Những loại tranh luận này được tóm tắt thành các lựa chọn thay thế đơn giản, mặt nạ sự phức tạp của các tình huống và vấn đề. Chúng tôi đặc biệt bỏ qua rằng những người chơi khác nhau (nhà sản xuất, nhà phân phối, nhà điều hành phòng, tivi trả phí hoặc không trả tiền. ) chiếm vị trí không đồng đều và rằng một số lạm dụng một vị trí thống trị để tối đa hóa lợi nhuận của họ mà không giả sử tất cả chi phí.

Cuối cùng, các lựa chọn thay thế sai cho thấy rằng “hệ thống cũ” – trong trường hợp này là niên đại của phương tiện truyền thông – nhất thiết phải biến mất khi hoàn toàn có thể và dự tính để làm như vậy tiến hóa Trên một số điểm nhất định cần tính đến sự phát triển trong phương pháp sản xuất, phổ biến và tiêu thụ. Nhưng trình bày sự thật dưới dạng một sự thay thế đơn giản chính xác là những người thích biến mất của bất kỳ trở ngại nào cho họ vị trí thống lĩnh thay vì xem xét một sự tiến hóa có thể.

Thời gian truyền thông là gì ?

Thời gian của các phương tiện truyền thông là một hệ thống quản lý Pháp ban đầu nhằm bảo vệ các rạp chiếu phim khỏi sự cạnh tranh khỏi các kênh truyền hình: đối mặt với sự sụt giảm đáng kể trong việc tham dự điện ảnh, nó đã áp đặt một khoảng thời gian ba năm giữa việc khai thác đầu tiên từ một bộ phim tại rạp và có thể Phát sóng trên truyền hình. Sau đó, sự nhân lên của các kênh truyền hình và đặc biệt là sự đa dạng hóa của họ đã dẫn đến một sự làm ngắn lại Trong số các thời hạn này cũng như phức tạp hóa hệ thống để tính đến tính đặc thù của các bên liên quan khác nhau: Canal +, một chuỗi trả phí, do đó có thể chiếu các bộ phim trong vòng một năm vì nó đóng góp tài chính và đáng kể vào việc sản xuất các bộ phim mà cô ấy phát sóng. Sự xuất hiện của video được trả tiền trên Dịch vụ -Demand (VOD), được cho phép bởi mạng Internet, cũng đã dẫn đến việc chuyển thể hệ thống (thời hạn của VOD chỉ là bốn tháng).

Đối với Netflix, một dịch vụ video -request video, thời hạn là ba năm vì hầu hết các danh mục của nó bao gồm các thành tích được sản xuất ở nơi khác và được mua với giá thấp. Chỉ gần đây, công ty này mới bắt tay vào việc sản xuất loạt phim và bây giờ là những bộ phim mà nó vẫn muốn giữ lại tính độc quyền và nó từ chối thể hiện tại các rạp chiếu phim dưới cái cớ của các ràng buộc quá mức của niên đại của truyền thông. Nhưng cái cớ này che giấu lợi ích thực sự của Netflix, dự định sẽ được hưởng lợi nhiều nhất có thể từ sự tập trung kinh tế mà nó đang trong quá trình thiết lập: điều này Nồng độ dọc – Là bộ khuếch tán và bây giờ là nhà sản xuất – cho phép anh ta chiếm một vị trí thống trị và tiến hành bằng vũ lực mà không cần đàm phán.

Thuế nhập cảnh (TSA)

Thời gian của các phương tiện truyền thông, dường như có lợi cho các phòng, tuy nhiên sẽ không có ý nghĩa gì nếu không có một thiết bị thiết yếu khác, cụ thể là thuế đối với các đầu vào của hiệu suất điện ảnh (TSA) [1]: trên mỗi vé nhập vào phòng, CNC (quốc gia Trung tâm rạp chiếu phim) trực tiếp lấy thuế sau đó được sử dụng để Tài chính sản xuất phim mới Ở Pháp. Đây là một “vòng tròn đạo đức” thực sự cho phép điện ảnh Pháp sản xuất hàng trăm thành tích mỗi năm trong khi tham gia vào việc sản xuất nhiều bộ phim ở các quốc gia khác. Và chính hệ thống này đã cho phép điện ảnh Pháp đừng biến mất Đối mặt với sức mạnh của điện ảnh Mỹ (đã có lợi nhuận trên thị trường quốc gia rộng lớn của nó).

Chúng tôi sẽ nhớ lại về chủ đề này về các rạp chiếu phim Ý và Đức, đặc biệt là hưng thịnh trong những năm 1960 và 70 đã biến mất trong một vài thập kỷ sau đó đặc biệt là tự do hóa truyền hình. Nó là đủ để so sánh tình hình hiện tại ở các quốc gia châu Âu khác nhau [2], được đặc trưng bởi sự phân mảnh của thị trường do sự đa dạng của các ngôn ngữ nói, để lưu ý rằng hệ thống thời gian của phương tiện truyền thông liên quan đến TSA được phép Điện ảnh Pháp vẫn là một trong những người chơi chính trong Điện ảnh Thế giới, có Liên hoan phim Cannes cũng là một buổi giới thiệu thiết yếu. Và chúng ta sẽ thấy lý do tại sao Netflix muốn chính xác sử dụng chương trình giới thiệu này.

Netflix hoặc logic của ống

Mọi người đều biết tên của Netflix ngày hôm nay, nhưng ít người biết hoạt động thực sự của nó: Công ty được nhìn thấy đầu tiên về phía khách hàng – có thú vị khi đăng ký ? – hiếm khi hơn về mặt kinh tế: công ty đã lớn lên như thế nào ? Cô ấy ở các quốc gia mới như thế nào ? Ai rút ra lợi nhuận quan trọng nhất ? Đối thủ cạnh tranh của nó là gì ?

Nhờ Internet, Netflix có thể cung cấp cho khách hàng của mình, người đăng ký đăng ký hàng tháng, một danh mục quan trọng của các bộ phim, loạt phim và truyền hình. Đây được gọi là SVOD (Video Subcrip chúng tôi yêu cầu) trái ngược với VOD nơi người mua chỉ mua một bộ phim hoặc một loạt tại một thời điểm. Nói cách khác, Netflix trước hết là một “đường ống” mà công ty cố gắng lấp đầy tối đa các sản phẩm. Đây là lý do tại sao công ty sinh ra ở Hoa Kỳ bắt đầu bằng cách mua các sản phẩm truyền hình hoặc điện ảnh tương đối cũ, do đó với giá thấp, để cung cấp cho khách hàng tiềm năng của mình. Tầm quan trọng của thị trường Mỹ rất đồng nhất cho phép anh ấy có một danh mục quan trọng [3] và nhận được một nhóm khách hàng tiềm năng của 300 triệu người. Nhờ các lợi ích do đó được phát hành, Netflix đã có thể mở rộng danh mục của mình, bắt đầu sản xuất loạt phim của riêng mình và rời khỏi thị trường mới.

Hai nguyên tắc chính hướng dẫn logic thương mại của Netflix. Trước tiên chúng ta phải thuyết phục công chúng từ xuống Nhờ giá rất thấp (mười euro) trong khi hứa hẹn truy cập vào một danh mục “to lớn”: “Nội dung” có rất ít quan trọng, điều cần thiết là kết nối khách hàng với ống. Logic đã cũ, của tivi nơi chúng ta nhìn vào một chuỗi, một dòng chảy, trái ngược với điện ảnh và đặc biệt là rạp chiếu phim nơi chúng ta chọn Để xem một bộ phim, Một thành tích chính xác. Giá của đăng ký là lập luận thiết yếu của Netflix và điều kiện CNTT (dưới lòng đất), ưu đãi của nó sẽ bao gồm các sản phẩm chủ yếu được mua tại “giá rẻ”.

Nhưng logic này của dòng chảy đi kèm với một nguyên tắc thứ hai, về cơ bản quảng cáo, mà chúng tôi gọi một cách cổ điển Sản phẩm gọi. Bạn phải thu hút ngoại hình, và một danh mục ngay cả với giá thấp không cho phép bạn nhanh chóng thiết lập ở các thị trường mới đã bị cạnh tranh thô lỗ. Ngoài các hiệu ứng thông báo (“Netflix đến châu Âu ! ), Sản lượng của Thành tích uy tín Tiếp tục mục tiêu quảng cáo này. Đây là cách Netflix cung cấp loạt phim gốc thành công như Nhà cái Hoặc Orange là màu đen mới. Chiến lược tương tự đã được thông qua ở Pháp với việc hiện thực hóa loạt phim Marseille (với Gérard Depardieu), mặc dù có nghĩa là quảng cáo, là một lỗi truyền hình (cả nghệ thuật và thương mại). Tuy nhiên, phải thấy rằng những sản phẩm này, tuy nhiên thành công, là một phần của logic của dòng chảy: chúng ta phải thuyết phục người tiêu dùng đăng ký ! Netflix vẫn ở trên tất cả Streamer chỉ quan tâm đến sản xuất như một sản phẩm kháng cáo [4]. Nó không phải là một nhà sản xuất thực sự như một studio rạp chiếu phim, hầu hết các hoạt động bao gồm hoàn thành việc sản xuất phim.

Do đó, chúng tôi thấy sự quan tâm của Netflix trong việc trình bày hai bộ phim tại Liên hoan phim Cannes, đây là “Showcase thế giới của điện ảnh”, và do đó để khơi dậy tranh cãi bằng cách từ chối rằng những bộ phim này được chiếu trong nhà lần đầu tiên vì Chronology muốn trung gian. Hai bộ phim này thực sự chỉ có thể nhìn thấy cho những người đăng ký Netflix. Chúng tôi ngay lập tức thấy Netflix đơn lẻ giới hạn sự tự do của người tiêu dùng bất khả xâm phạm như thế nào, buộc phải đăng ký để xem một hoặc bộ phim khác trong số các bộ phim này. Chúng tôi cũng đoán rằng Netflix quan tâm đến cuộc tranh cãi được thúc đẩy bởi sự không khoan nhượng của các vị trí của anh ấy hơn là một vài người đăng ký mà những bộ phim này có thể mang lại cho anh ấy.

“Tự do” của người tiêu dùng theo Netflix

ALLOCINÉ QUẢNG CÁO CHO NETFLIX

Để xem bộ phim này của Joon-ho Bong, khán giả quan tâm phải Đăng ký Netflix ! May mắn thay, chúng tôi cung cấp cho anh ấy một tháng dùng thử miễn phí Okja do đó chỉ là một sản phẩm của cuộc gọi cho một thuê bao và đó là một câu hỏi về việc khiến khán giả bị giam cầm trong “ống” của Netflix. Theo các ràng buộc quy định được cho là, Netflix dự định sẽ thay thế các tù nhân của khán giả đăng ký của họ, trong những trường hợp khác, Boétie đã gọi sự phục vụ tự nguyện.

Mặt khác

Logic “Flow” này là mối đe dọa như điện ảnh như thế nào hoặc đối với một loại điện ảnh nhất định ?

Rõ ràng nhất là Netflix, với tư cách là một công ty tư bản đang tìm cách tối đa hóa lợi nhuận của mình [5], giữ lại hầu hết các lợi nhuận được tạo ra bởi sự phổ biến của các sản phẩm của nó. Do đó, tiền của các thuê bao châu Âu (hoặc từ bất kỳ khu vực nào khác trên thế giới) về cơ bản sẽ có từ công ty Mỹ. Như chúng ta đã thấy với TSA (thuế cho các lối vào điện ảnh), đây sẽ là các rạp chiếu phim quốc gia đầu tiên sẽ bị ảnh hưởng nhưng cũng là toàn bộ hệ thống sản xuất của Pháp.

Nhưng nó cũng là cần thiết để phân biệt giữa các loại sản phẩm văn hóa hoặc thành tích điện ảnh khác nhau. Ngay cả khi các biên giới không chống thấm, hệ thống kinh tế thuần túy tạo ra sự phân chia sâu sắc giữa một mặt, các sản phẩm điện ảnh trội, Chủ yếu là người Mỹ, có lợi nhuận trên một thị trường lớn, có phương tiện quảng bá đáng kể, dễ dàng xuất khẩu ở tất cả các khu vực trên thế giới và do đó nhân lên lợi ích của họ, và mặt khác, từ Điện ảnh thiểu số, Cho dù theo thuật ngữ địa lý (hầu hết các quốc gia châu Âu nhưng cũng là các quốc gia châu Á hay Nam Mỹ chống lại Hoa Kỳ), nghệ thuật (chúng tôi nghĩ rằng tất nhiên là điện ảnh nghệ thuật và bài tiểu luận để cạnh tranh mạnh mẽ từ các rạp chiếu phim thương mại), các chính trị gia, ý thức hệ, hoặc đơn giản là theo mục tiêu khán giả, hạn chế hơn, địa phương hơn, chọn lọc hơn [6].

Logic của dòng chảy, cho dù đó là TV hay Netflix, là vô tư trong nội dung. Đó là một câu hỏi về việc duy trì công chúng trước màn hình bằng cách cung cấp cho anh ấy những thành tích có khả năng làm hài lòng càng nhiều khán giả càng tốt. Tất nhiên, “thị trường” ngày nay được phân khúc nhiều hơn so với trước đây, nhưng logic của Netflix là đề xuất, nhờ vào lịch sử của các lựa chọn được thực hiện bởi các khách hàng khác nhau, của Sản phẩm tương tự Đối với những người mà họ đã đánh giá cao. Không phải ngẫu nhiên mà tivi được phát minh và sau đó nhân loạt cho phép giữ lại khách hàng của họ, một hệ thống mà Netflix tiếp tục ủng hộ nếu không sử dụng dây thừng. Đó không phải là câu hỏi về việc từ chối chất lượng của nhiều thành tích này và đặc biệt là đã trải qua một sự đổi mới quan trọng, đặc biệt là cảm ơn kênh HBO. Nhưng phải thấy rằng nguyên tắc dòng chảy là ủng hộ những gì được gọi là sản xuất chính thống, nghĩa là những thành tựu đã được biết đến bằng cách này hay cách khác của công chúng, và không bảo vệ các rạp chiếu phim “thiểu số” (theo mọi cách ), cũng không thay đổi sở thích của người tiêu dùng và thậm chí ít hơn để “biến đổi ánh mắt của người xem”. Các bộ phim “thiểu số” có thể có thể được cung cấp trong các hốc thương mại tuy nhiên sẽ bị chết đuối trong một ưu đãi rộng hơn nhiều, sẽ luôn thúc đẩy các sản phẩm chi phối trong dài hạn [7].

Để các rạp chiếu phim “thiểu số” có thể sống và tiếp cận khán giả càng rộng càng tốt, điều đó là cần thiết một hệ thống khác, Một hệ thống chủ động được quyết định chiến đấu chống lại dòng chảy thống trị, và bảo vệ văn hóa và kinh tế. Phải đối mặt với sự thống trị của một dòng chảy liên tục, đặc biệt là một câu hỏi khẳng định rằng có Phim số ít, trong đó thể hiện những quan điểm khác nhau, xa lạ với ý nghĩa mạnh mẽ của thuật ngữ và đòi hỏi sự tò mò mới cho khán giả.

Vai trò của những lời chỉ trích

Trong quan điểm này, chúng ta thấy tầm quan trọng của phê bình điện ảnh, cho dù các đánh giá uy tín như Cahiers du Cinema Hoặc Tích cực, Báo chí tổng quát hoặc chuyên ngành, hoặc nhiều tờ báo địa phương như của Grignoux. Phê bình điện ảnh không bao gồm, vì người ta tin quá dễ dàng, trong việc đưa ra một ý kiến ​​tích cực hoặc tiêu cực về một bộ phim nhưng phòng vệ những thành tựu nhất định mà không có điều đó, sẽ không được chú ý. Nó là khám phá Những bộ phim mà hệ thống sản xuất và khuếch tán thống trị có xu hướng bị thiệt thòi, vì nguồn gốc địa lý của chúng, các vị trí triệt để của chúng, từ quan điểm ít nhiều đáng lo ngại của chúng, về thẩm mỹ sáng tạo hoặc bất thường của chúng.

Xem Netflix trình bày các sản phẩm khác nhau trên trang web của mình như thế nào với một vài dòng tóm tắt và một số hình ảnh ít ỏi để hiểu rằng trước hết là dựa vào thị hiếu đã được cài đặt và kiến ​​thức đã có được khán giả để khuyến khích họ tiêu thụ phim mới hoặc mới loạt. Mục tiêu thực sự là phân phối tối đa các sản phẩm mà quảng cáo đã được thực hiện hoặc đã được thực hiện ở nơi khác, và không bảo vệ các bộ phim “thiểu số” hoặc thậm chí là các tác phẩm lạ, lạ hoặc bất thường.

Bây giờ kể từ Nguồn gốc, Liên hoan phim Cannes, đại diện cho thị trường khổng lồ của nó [8] toàn bộ sản xuất thế giới trong sự đa dạng của nó, luôn luôn mong muốn và vẫn muốn, thông qua nhiều cuộc thi, khám phá và khám phá các tác phẩm gốc, sẽ không tìm thấy Vị trí của họ trong bối cảnh điện ảnh mà không có “Showcase” uy tín này. Nhưng Netflix chỉ dự định sử dụng chương trình giới thiệu này để quảng bá các sản phẩm cuộc gọi sẽ không phục vụ rạp chiếu phim mà nói chung, duy trì thói quen tiêu dùng văn hóa đã được cài đặt. Chỉ có chế độ tiêu thụ thay đổi, khán giả được mời không còn rời khỏi ghế hoặc ghế sofa của anh ấy.

Một lần nữa, đó không phải là câu hỏi khi tuyên bố rằng hệ thống này chỉ cung cấp những bộ phim xấu hoặc thành tích truyền hình xấu, điều này rõ ràng là sai, nhưng để hiểu rằng đó là một hệ thống của khuếch tán, và không phải là sản xuất và thậm chí ít sáng tạo hơn, và như vậy, nó thúc đẩy xu hướng Các sản phẩm thống trị về văn hóa, xã hội và kinh tế. Netflix rõ ràng không có ý định bảo vệ nghệ thuật và tiểu luận, cũng như bất kỳ loại phim “thiểu số” nào khác, ngay cả khi nó có thể thỉnh thoảng Làm nổi bật một hoặc một ví dụ khác về loại điện ảnh này [9].

Vai trò của các phòng

Chúng tôi trở lại với vai trò của các phòng và niên đại của các phương tiện truyền thông vì nó tồn tại chủ yếu ở Pháp. Các rạp chiếu phim có một số vai trò mà chúng ta sẽ quay lại. Nhưng vai trò đầu tiên của họ làphim. Dĩ nhiên Phòng nghệ thuật và tiểu luận, hình thức ở Pháp và ở mức độ thấp hơn ở Bỉ một mạch dày đặc, không làm như vậy theo cách tương tự như các rạp chiếu phim thương mại hoặc đa kênh thường được thỏa mãn với màn hình ít nhiều chuyên sâu. Rạp chiếu phim nghệ thuật và tiểu luận, là một phần của toàn bộ chuỗi liên kết các nhà sản xuất với các đạo diễn, nhà phân phối, nhà điều hành và cuối cùng với công chúng, bảo vệ các bộ phim bằng các chiến lược khác nhau như công việc quan trọng thông qua các tờ báo, công báo hoặc trang web hoặc thiết lập các sự kiện, cuộc họp, Các cuộc tranh luận xung quanh các bộ phim. Những chiến lược này, đôi khi nhỏ bé [10], đôi khi rất quan trọng, có thể đạt được những thành tựu đã biết, mà không có điều này, sẽ không quản lý để tiếp cận khán giả tiềm năng của họ. Một lần nữa, các phòng không hoạt động một mình và nó là toàn bộ chuỗi Ai làm việc để bảo vệ một rạp chiếu phim hơn thiểu số với các điểm nhấn cụ thể theo địa điểm, khoảnh khắc, đối tượng mục tiêu, sự nhạy cảm của mỗi.

Thời gian của các phương tiện truyền thông cho phép chính xác các rạp chiếu phim làm cho triển lãm này hoạt động của những bộ phim ít được biết đến nhất và mong manh nhất. Và chính tác phẩm này cung cấp khả năng hiển thị cho các bộ phim sau đó sẽ được đưa lên trong dòng TV, được trả tiền hay không, và sau đó của Internet. Mặt khác, Netflix là một “hành khách bí mật” trong đó ngắn gọn công việc này mà trái cây mà anh ta hy vọng sẽ rút nhờ triển lãm Cannes, quên rằng đó là các phòng (và đặc biệt là những người của Grignoux) đã được biết đến ở châu Âu Thành tựu đầu tiên của Bong Joon-ho và Noah Baumbach. Và tất nhiên, Netflix sẽ bỏ qua tất cả các bộ phim khó khăn hơn không có trong danh mục của nó, dù sao, những loại phim này sẽ bị chết đuối và sẽ không được bảo vệ thực sự.

Và Grignoux trong tất cả những điều này ?

Netflix anh ấy sẽ giết Grignoux ? Chúng tôi rõ ràng không hoang tưởng vào thời điểm này (nhưng vẫn còn một chút. )). Nhưng ví dụ về các phòng Grignoux (Công viên, Churchill, Sauvenière ở Liège và Cameo ở Namur) cho phép chính xác hiểu cách mạch điện ảnh này có thể hoạt động có thể được mô tả là “thiểu số” [11] [11].

Bảo vệ các bộ phim ít được biết đến, khám phá các đạo diễn mới, cho thấy những bộ phim khó khăn ít nhiều không được hưởng lợi từ một phương tiện truyền thông lớn, cho rằng có một khán giả có động lực, tò mò, bị thu hút bởi các tác phẩm đòi hỏi, chưa được công bố và ít được biết đến. Cổ phần công khai này là rất cần thiết nhưng đã kiệt sức trong nhiều năm nếu khán giả mới không được đào tạo trong loại điện ảnh này. Nếu trường chắc chắn đóng một vai trò quan trọng, thì đó là lần đầu tiên và quan trọng nhất bởi khám phá và sau đó là sự tham dự của các phòng Grignoux mà công chúng có thể đổi mới và mở rộng. Nhưng những khán giả mới này, trẻ hay già, sẽ băng qua cửa các rạp chiếu phim của chúng tôi để xem những bộ phim mà họ đã nghe trên báo chí hoặc truyền thông. Do đó, lập trình của Grignoux cung cấp Một loạt các bộ phim đi từ “sắc nét” nhất, “khó khăn” nhất, “đòi hỏi” nhất đến thành tích chất lượng nhưng dễ tiếp cận hơn, được quảng bá tốt hơn. Nó là đây THĂNG BẰNG cho phép Grignoux – nhưng đó cũng là trường hợp của nhiều rạp chiếu phim nghệ thuật khác – để giữ cho khán giả của nó và thậm chí phát triển. Do đó, điều cần thiết cho tất cả các bộ phim “thiểu số” là các phòng mà chúng phải diễn ra có quyền truy cập vào các bộ phim “người vận chuyển” được biết đến nhưng hoàn toàn xứng đáng với một sở thích có thể đam mê.

Và chúng ta có thể thấy Netflix và những người khác cố gắng phục hồi những bộ phim đầy hứa hẹn này vì lợi ích của họ – đó là hợp pháp – nhưng không bao gồm các phòng khai thác của những bộ phim này. Đây được gọi là lạm dụng vị trí thống trị.

Vai trò của các rạp chiếu phim trong đời sống xã hội

Lập luận của những người phản đối bất kỳ quy định nào và bất kỳ niên đại nào của truyền thông vẫn còn tóm tắt hơn nhiều, tuyên bố rằng khán giả phải được “tự do” để xem những bộ phim mà họ muốn, khi họ muốn và như họ muốn [12]. Tuy nhiên, chúng tôi đã thấy rằng chiến lược của Netflix nhằm mục đích chính xác để tạo ra một khán giả bị cầm tù và tại loại trừ Rạp chiếu phim trong việc khai thác các bộ phim được sản xuất hoặc sản xuất công ty này.

Nhưng các rạp chiếu phim có một vai trò khác đóng vai. Bạn phải ra khỏi nhà để đi xem phim ! Nó rõ ràng, nhưng nó liên quan đến Một cách khác để xem Phim trên TV, trên màn hình máy tính hoặc trên điện thoại thông minh ! Trong một thời gian dài, các rạp chiếu phim đã có một lợi thế đáng kể về mặt chất lượng về sự chiếu, hệ thống âm thanh, bầu không khí và sự thoải mái của khán giả đã rơi vào bóng tối và hoàn toàn bị cuốn hút bởi sự kỳ diệu của điện ảnh. Ưu điểm này vẫn tồn tại (đặc biệt là đối mặt với điện thoại thông minh !), nhưng anh ấy không một mình giải thích sự thành công dai dẳng của các phòng.

Lối ra rạp chiếu phim là Kinh nghiệm xã hội, Ngay cả đối với một khán giả bị cô lập ! Đó là một nơi gặp gỡ với một bộ phim nhưng cũng với những khán giả khác mà chúng ta chia sẻ phản ứng, cảm xúc, những phản ánh khác nhau và ít nhiều quan trọng. Những bộ phim mà chúng tôi bảo vệ rất thường xuyên kêu gọi một phản ứng tập thể như vậy: Tôi, Daniel Blake Từ Ken Loach, Palme d’Or tại Liên hoan phim Cannes 2016, chính xác là một bộ phim nhằm mục đích khơi dậy nhận thức giữa những khán giả được mời tranh luận với những gì họ đã thấy và nghe !

Theo quan điểm này, chúng tôi bảo vệ các rạp chiếu phim như một nơi trao đổi, gặp gỡ và thảo luận thông qua các sự kiện cụ thể và các cuộc tranh luận mà chúng tôi tổ chức, với các giám đốc tất nhiên là những người bảo vệ đầu tiên trong công việc của họ nhưng cũng với các kỹ thuật viên điện ảnh, tính cách và Các thành viên của các hiệp hội khác nhau có thể đưa ra quan điểm khác, ánh sáng khác trên phim được chiếu. Chức năng này nhằm tạo ra Đối thoại xã hội Giữa những người từ nhiều nền tảng khác nhau có vẻ rất cần thiết cho cuộc sống của thành phố và cụ thể cho các rạp chiếu phim như của chúng ta. Netflix trong logic phát sóng duy nhất của anh ấy rõ ràng không có ý định đóng vai trò như vậy, khán giả bị giảm xuống thành một người tiêu dùng bị cô lập.

Tất nhiên, tất cả các phiên rạp chiếu phim trong phòng của chúng tôi hoặc ở nơi khác không được theo sau bởi các cuộc họp đặc biệt ít nhiều (ngay cả khi số lượng sự kiện được tổ chức ở Liège vượt quá 125 mỗi năm, đại diện cho hai đến ba sự kiện mỗi tuần !)). Tuy nhiên, ngay cả đối với những khán giả thường xuyên phòng của chúng tôi ít nhiều siêng năng, lối ra của rạp chiếu phim vẫn là một sự kiện, một sự lựa chọn có chủ ý, cho dù nó được thực hiện một mình, với gia đình hoặc bạn bè. Trong ít nhất thời gian của phép chiếu, mỗi người chia sẻ với những người khác, được biết đến hoặc chưa biết, là một trải nghiệm xã hội mở rộng đến lối ra của phòng, nếu chỉ bằng cách nhìn chéo, một vài từ được trao đổi, một cuộc đối thoại bắt đầu và tiếp tục Cafe hoặc nhà máy bia.

Trong đó, các rạp chiếu phim ở các thành phố ở các thành phố đóng góp đáng kể cho Cuộc sống của thành phố : Trường hợp truyền hình, Internet và bây giờ Netflix góp phần vào sự cô lập ngày càng tăng của các cá nhân, để rút tiền lạnh lẽo trong “ngôi nhà”, để giam cầm các giá trị và sự chắc chắn đã có được, điện ảnh mời chúng tôi thoát khỏi vòng tròn của thói quen, Để đối đầu với chúng tôi với các khán giả khác, để chia sẻ với họ ngay tại chỗ một khoảnh khắc của cảm xúc, suy tư, đối thoại vượt ra ngoài thời gian đơn giản của dự đoán.

1. Nhìn thấy. Tài liệu giải thích CNC.

2. Ở Bỉ, có một niên đại truyền thông được tôn trọng bởi một thỏa thuận giữa các bên liên quan khác nhau trong chuỗi, nhưng không có khung pháp lý hoặc TSA. Cũng không có tương đương với CNC của Pháp, điều này có thể quản lý tổng thể bất kỳ xung đột lợi ích nào giữa các bên liên quan khác nhau.

3. Netflix, chẳng hạn, đã mua loạt cũ với giá thấp là Bạn đã được nhìn thấy rộng rãi trên truyền hình.

4. Do một hiệu ứng cổ điển của quả cầu tuyết, lợi nhuận được tạo ra bởi chương trình phát sóng giúp tài trợ cho một sản phẩm ngày càng quan trọng (điều khiến các nhà sản xuất khác đặc biệt là truyền hình), nhưng vẫn còn trong logic sản phẩm của sản phẩm. Hiện tại, việc sản xuất nội dung gốc sẽ đại diện cho 20 đến 25% mua hàng Netflix.

5. Vào năm 2015, Netflix đã chuyển trụ sở chính của mình đến Hà Lan trong chiến lược tối ưu hóa thuế.

6. Chúng tôi đã giải thích ở nơi khác (vào năm 1993, vào năm 1999) các cơ chế kinh tế (đặc biệt là một thị trường văn hóa thống nhất), trong dài hạn, ủng hộ sự thống trị của điện ảnh Mỹ, và từng chút một, đặc biệt là Vô hình viện trợ của TV, dẫn đến sự biến mất của nhiều điện ảnh ở các quốc gia như Ý hoặc Đức. (Cf . “Chúng ta có nên bảo vệ các rạp chiếu phim thiểu số không ? ” TRONG Các chưa được công bố Tạp chí des Grignoux) N ° 43, tháng 10.-Nov. 1993, tr. 2 & 19)

7. Hiện tại, chúng tôi vẫn còn xa hệ thống “Niches” này trên Netflix. Khi bạn tham khảo danh mục của mình ở Bỉ, chúng tôi thấy đó là logic của các thể loại (cảnh sát, loạt, kịch, chiến tranh. ) là đặc quyền. Trong mọi trường hợp, khái niệm của tác giả điện ảnh.

số 8. Cannes là một lễ hội với nhiều cuộc thi (cạnh tranh chính thức, mười lăm giám đốc, axit, v.v.) Nhưng nó cũng là một thị trường nơi các chuyên gia trên thế giới (chủ yếu là các nhà sản xuất một mặt và các nhà phân phối) có thể hiển thị các sản phẩm khác nhau của họ, có thể bán chúng hoặc mua chúng. Tất nhiên, tất cả những điều này có chất lượng không đồng đều và nhiều thành tựu sẽ không tìm thấy nhà phân phối, nhưng thị trường này và toàn bộ lễ hội cho thấy sự đa dạng và đa dạng điện ảnh rộng hơn nhiều so với danh mục Netflix.

9. Điều cần thiết là phải xem xét toàn bộ danh mục Netflix và không chỉ làm nổi bật một hoặc thành tích có uy tín và chất lượng cao khác: Chính nhờ toàn bộ danh mục này mà chúng ta có thể xác định một cách khách quan rằng đây chủ yếu là những thành tựu chính thống.

10. Trong các phòng Grignoux, chúng tôi cung cấp một cách có hệ thống, thay vì quảng cáo, các đoạn giới thiệu của các bộ phim sắp tới.

11. Điện ảnh biểu cảm của nghệ thuật và bài luận quá hạn chế. Một số bộ phim, không có tham vọng nghệ thuật tuyệt vời, có một sự quan tâm địa phương, chính trị, xã hội, sinh thái hoặc đơn giản là xứng đáng là một triển lãm cụ thể nhờ các hiệp hội đối tác. Những loại phim này thường xuyên được trình chiếu và bảo vệ trong Grignoux.

12. Hoàn toàn có thể điều chỉnh thời gian của các phương tiện truyền thông với sự phát triển thị trường, như đã từng là trường hợp trong quá khứ. Nhưng những gì những người bảo vệ ngây thơ hoặc quan tâm của Netflix muốn là sự biến mất của hệ thống này. Tất nhiên, họ muốn duy trì các hệ thống có lợi cho họ và Netflix hoàn toàn không sẵn sàng chấp nhận việc hack kênh của họ dưới danh nghĩa tự do của người tiêu dùng, ví dụ như Đảng cướp biển ở Thụy Điển.

Nhấn vào đây để trở về Chỉ số phân tích.

Thời gian truyền thông: Thay đổi dự kiến ​​cho năm 2022

2022 đánh dấu sự thay đổi về niên đại của phương tiện truyền thông. Đột nhiên, nó là gì, và nó mang lại cái gì ? Chúng tôi nói với bạn nhiều hơn !

Niên đại của các phương tiện truyền thông, nó là gì ?

Đó là một cơ chế ở Pháp để phát sóng phim sau khi họ đi trong rạp chiếu phim. Thật vậy, việc phát sóng trong các phòng trong quá khứ, một số hỗ trợ phát hành một phiên bản của cùng một bộ phim này, theo một số quy tắc nhất định. Ví dụ, tài chính sản xuất được tính đến hoặc số lượng các mục nhập trong phòng, v.v. Do đó, chúng tôi nói về niên đại truyền thông để thông báo thời gian trôi qua giữa các chuyến đi trong nhà và các chuyến đi chơi trên các phương tiện xem khác nhau như phát hành DVD, truyền hình hoặc video theo yêu cầu ví dụ.

Trên thực tế, các kênh hoặc nền tảng mang lại tiền cho việc tạo ra các bộ phim thường có được một nơi tốt hơn. Thay vì phải đợi một thời gian dài trước khi phát sóng, sau này có thể có một nơi cho phép họ chỉ có một vài tháng để chờ đợi. Tùy thuộc vào sự xuất hiện của cạnh tranh hoặc thậm chí sự phát triển của nghe nhìn, niên đại được sửa đổi, được cập nhật một cách đúng giờ. Sửa đổi lần cuối cùng vào cuối năm 2018, chính thức vào tháng 2 năm 2019 trong ba năm, vào năm 2022, niên đại này phải được cập nhật. Nó vẫn đang hoạt động hiện tại và nên được sửa đổi vào tháng Hai năm nay.

Thời gian truyền thông mới cung cấp gì ?

Những gì nó ngụ ý

Sự mới lạ chính của niên đại truyền thông mới này là bao gồm những người khổng lồ Mỹ. Vào cuối năm, Netflix, Disney+ cũng như video Amazon Prime đã chính thức trở lại cuộc đua. Mặt khác, họ sẽ phải trả từ 20 đến 25 % doanh thu cho sản xuất địa phương, ở Pháp. Do đó, năm nay, đây là hy vọng từ 250 đến 300 triệu euro đã mang đến tài chính cho các sản phẩm nghe nhìn và điện ảnh của Pháp.

Người duy nhất trong số những người khổng lồ này đã ký vào lời đề nghị là Netflix. Cơ quan Pháp Presse thông báo rằng “Thỏa thuận này là bước đầu tiên quan trọng trong việc hiện đại hóa niên đại truyền thông”. Tuy nhiên, Disney hối hận rằng “niên đại truyền thông mới này không thiết lập một khuôn khổ công bằng và tương xứng giữa những người chơi khác nhau trong hệ sinh thái nghe nhìn”. Công ty Mỹ bổ sung sự không hài lòng của mình bằng cách nhấn mạnh rằng “tất cả đều khó chịu hơn vì chúng tôi đã tăng các khoản đầu tư của mình vào việc tạo ra nội dung gốc của Pháp”.

Tóm tắt dữ liệu từ niên đại truyền thông mới

Hỗ trợ khuếch tán	Niên đại cũ	Thời gian mới
Thoát DVD, Blu-ray, v.v.	4 tháng	4 tháng
Kênh trả phí: Canal+, OC, v.v.	8 tháng	6 tháng
Netflix	36 tháng	15 tháng
Nền tảng video theo yêu cầu: Amazon Prime, Disney+	36 tháng	17 tháng
Các kênh miễn phí: TF1, Pháp 2, v.v.	30 tháng	22 tháng

Thời gian chờ đợi trước khi các nhóm khác nhau được phổ biến trên sự hỗ trợ của họ.

Netflix tiết kiệm thời gian so với các nền tảng cạnh tranh nhờ việc ký kết thỏa thuận và những đóng góp tài chính khác nhau trong việc sản xuất các bộ phim nhỏ trên quy mô. Một cuộc đình công giữa Canal+ và video về các nền tảng video theo yêu cầu đã được dẫn dắt, bởi vì người ta đã dự tính rằng chương trình phát sóng đã giảm xuống còn 12 tháng cho phần sau thay vì 15 và 17 duy trì.

Disney+ người chưa ký thỏa thuận, xem xét mình mất, hãy nghi ngờ nghi ngờ. Thật vậy, rủi ro là Tập đoàn Disney không còn phát sóng các bộ phim của mình tại các rạp ở Pháp để cung cấp cho họ trực tiếp trên nền tảng của họ, Disney+. Ngay cả khi quyết định này dường như không thể xảy ra.

Theo quan điểm về tính hợp lệ của niên đại truyền thông mới này, chúng ta phải mong đợi một bản sửa đổi vào năm 2024 để cập nhật chính thức vào tháng 2 năm 2025.

Là loạt phim liên quan đến niên đại của các phương tiện truyền thông ?

Thật vậy, câu hỏi này là sau tất cả hợp pháp, và câu trả lời là không. Loạt thực sự có một khung riêng biệt, không được phát trong phòng. Được phát trực tiếp trên truyền hình hoặc trên các nền tảng, chúng có thể cho phép các chuyến đi chơi đồng thời ở một số quốc gia khác nhau.

Cho đến lúc đó, những gì một tác động đến khán giả Pháp ?

Một điều khoản đánh giá đã được thiết lập trong một năm. Mục tiêu là nắm giữ sự tích hợp của các diễn viên khác nhau. Thomas Valentin, phó chủ tịch của nhóm M6 nói rằng họ sẽ “rất cảnh giác về sự cân bằng quyền lực giữa các nền tảng lớn này và các diễn viên người Pháp”.

Thỏa thuận mới này, được ký tại Bộ Văn hóa, với sự hiện diện của Roselyne Bachelot, do đó có giá trị trong ba năm. Mặt khác, bộ trưởng rất vui mừng khi đạt được thỏa thuận “là một nhiệm vụ không thể. Tất cả các bên của Nantes nhận ra rằng những cuộc cãi vã của các nhà nguyện phải được khắc phục vì những khó khăn “. Ngoài việc bảo vệ các chuyến đi chơi trong nhà và các hỗ trợ phát sóng khác nhau trong những tháng tiếp theo, niên đại truyền thông này muốn bảo vệ sự đa dạng hóa của Tricor Productions.

Trên thực tế, tác động chính đối với người Pháp là tiết kiệm thời gian. Hậu quả cho công chúng là anh ta sẽ có quyền truy cập nhanh hơn vào nội dung, bao gồm các nền tảng khác nhau. Việc rút ngắn cửa sổ khuếch tán này cho thấy một hành vi đạo đức hơn của người tiêu dùng, có quyền truy cập vào nội dung trước đó, sẽ ít hơn thông qua các trang web tải xuống.

Nhiều nhà khai thác cho đến nay cung cấp các nền tảng video theo yêu cầu với các dịch vụ của họ. Chọn cái nào ? Và ở mức giá nào ? Đừng ngần ngại kêu gọi một chuyên gia Jecchange, người sẽ khiến bạn trở thành bước ngoặt của thị trường, miễn phí !

Tìm hộp tốt nhất hoặc ưu đãi di động và tiết kiệm tiền !