میڈیا تاریخ: 2022 کے لئے شیڈول تبدیلیاں

ذرا دیکھیں کہ نیٹ فلکس اپنی سائٹ پر مختلف پروڈکشن کو کچھ سمری لائنوں اور کچھ معمولی تصاویر کے ساتھ کس طرح پیش کرتا ہے جس کو سمجھنے کے لئے کہ یہ پہلے سے ہی انسٹال کردہ ذوق اور علم سے پہلے ہی حاصل کردہ تماشائیوں پر انحصار کرنا نئی فلموں یا نئی کو استعمال کرنے کی ترغیب دینے کے لئے ہے۔ سیریز. اس کا مقصد واقعی میں زیادہ سے زیادہ مصنوعات تقسیم کرنا ہے جس کا اشتہار پہلے ہی بنایا گیا ہے یا پہلے ہی کہیں اور بنایا گیا ہے ، اور واحد ، “اقلیت” فلموں یا اس سے بھی نامعلوم ، عجیب یا غیر معمولی کاموں کا دفاع نہیں کرنا ہے۔.

میڈیا تاریخ

گرینگوکس کے ذریعہ کئے گئے ایک تجزیہ اور اس کے لئے وقف
میڈیا کی ضروری تاریخ

یہاں پیش کردہ تجزیے میں میڈیا کی تاریخ کی کیا بات بے نقاب ہے ، فرانس میں ایک ریگولیٹری نظام نافذ کیا گیا ہے تاکہ فرانس میں فرانسیسی سنیما گرافک پروڈکشن کی استحکام کو یقینی بنایا جاسکے۔. یہ اس تاریخ میں کمروں کا کیا کردار ہے اس کی بھی وضاحت کرتا ہے اور اس کی وضاحت کرتا ہے کہ اس نظام پر کیا خطرہ لاحق ہے۔. یہ دستاویز یہاں پی ڈی ایف فارمیٹ میں بھی دستیاب ہے آسانی سے پرنٹ ایبل.

میڈیا کی ضروری تاریخ

مئی 2017 میں کینز فلم فیسٹیول میں نیٹ فلکس کے ذریعہ تیار کردہ دو فلموں کی پیش کش نے سنیما کی دنیا کے لئے ایک اہم تنازعہ کو جنم دیا ، لیکن جس کا خلاصہ زیادہ تر میڈیا میں کیا گیا ہے جس نے اطلاع دی ہے۔. اس طرح ہم نے ایک آثار قدیمہ کے نظام کے محافظوں کی مخالفت ڈیجیٹل انقلاب کے حامیوں کے لئے کی ، یا اس سے بھی زیادہ کیریکیٹر نے صارفین کی “آزادی” سے تحفظ پسندی کے پیچھے ہٹ کر یہ انتخاب کیا کہ وہ فلمیں کہاں ، کب اور کس طرح دیکھنا چاہتے ہیں۔.

اس قسم کی بحث کا خلاصہ سادہ متبادلات کے لئے حالات اور مسائل کی پیچیدگی کو ماسک کیا گیا ہے. ہم خاص طور پر نظرانداز کرتے ہیں کہ مختلف کھلاڑی (پروڈیوسر ، تقسیم کار ، کمرے کے آپریٹرز ، معاوضہ یا غیر تنخواہ والے ٹیلی ویژن. ) قبضہ کریں غیر مساوی پوزیشنیں اور یہ کہ کچھ تمام فرض کیے بغیر اپنے منافع کو زیادہ سے زیادہ کرنے کے لئے ایک غالب حیثیت کا غلط استعمال کرتے ہیں اخراجات.

آخر میں ، جھوٹے متبادل تجویز کرتے ہیں کہ “پرانا نظام” – اس معاملے میں میڈیا کی تاریخ – لازمی طور پر غائب ہونا ضروری ہے جب یہ بالکل ممکن ہو اور ایسا کرنے کا تصور کیا جائے۔ ارتقاء پیداوار ، بازی اور کھپت کے طریقوں میں پیشرفت کو مدنظر رکھنے کے لئے ایک خاص تعداد میں نکات پر. لیکن حقائق کو ایک سادگی کے متبادل کی شکل میں عین مطابق پیش کریں جو ترجیح دیتے ہیں گمشدگی ان کی کسی بھی رکاوٹ کی غالب پوزیشن کسی ممکنہ ارتقا پر غور کرنے کے بجائے.

میڈیا کی تاریخ کیا ہے؟ ?

میڈیا کی تاریخیات ایک فرانسیسی ریگولیٹری سسٹم ہے جس کا مقصد اصل میں ٹیلیویژن چینلز سے مقابلہ سے سنیما گھروں کو بچانا تھا: سنیما گرافک حاضری میں نمایاں کمی کا سامنا کرنا پڑا ، اس نے تھیٹروں میں کسی فلم سے پہلے استحصال اور اس کے ممکنہ طور پر تین سال کی مدت عائد کردی۔ ٹیلی ویژن پر نشریات. اس کے بعد ، ٹیلی ویژن چینلز اور خاص طور پر ان کی تنوع کی ضرب a مختصر کرنا ان ڈیڈ لائنوں میں سے نیز مختلف اسٹیک ہولڈرز کی خصوصیت کو مدنظر رکھنے کے لئے نظام کی ایک پیچیدہ چیز: کینال +، ایک ادا شدہ سلسلہ ، اس طرح ایک سال کے اندر فلموں کو پیش کرسکتا ہے کیونکہ اس سے فلموں کی تیاری میں مالی اور نمایاں کردار ادا ہوتا ہے کہ نشریات. انٹرنیٹ نیٹ ورک کے ذریعہ اجازت دی جانے والی ڈیمانڈ سروسز (وی او ڈی) پر ادا شدہ ویڈیو کی آمد نے بھی اس نظام کو موافقت کا باعث بنا (وی او ڈی کی آخری تاریخ صرف چار ماہ ہے).

نیٹ فلکس کے لئے ، جو ایک ویڈیو ہے۔ ری ایکویسٹ ویڈیو سروس ہے ، اس کی آخری تاریخ تین سال ہے کیونکہ اس کی زیادہ تر کیٹلاگ کہیں اور تیار کردہ کامیابیوں پر مشتمل ہے اور کم قیمتوں پر خریدی گئی ہے۔. ابھی حال ہی میں اس کمپنی نے سیریز اور اب فلموں کی تیاری کا آغاز کیا ہے جس کے باوجود وہ استثنیٰ کو برقرار رکھنا چاہتا ہے اور جسے میڈیا کی تاریخ کی حد سے زیادہ رکاوٹوں کے بہانے تھیٹروں میں ظاہر کرنے سے انکار کرتا ہے۔. لیکن یہ بہانہ نیٹ فلکس کے حقیقی مفادات کو نقاب پوش کرتا ہے جو معاشی حراستی سے زیادہ سے زیادہ فائدہ اٹھانے کا ارادہ رکھتا ہے جو یہ ترتیب دینے کے عمل میں ہے: یہ عمودی حراستی – بحیثیت پھیلاؤ اور اب بطور پروڈیوسر – اسے ایک غالب پوزیشن پر قبضہ کرنے اور بغیر کسی بات چیت کے طاقت کے ذریعہ آگے بڑھنے کی اجازت دیتا ہے.

سنیما انٹری ٹیکس (TSA)

میڈیا کی تاریخ ، جس سے کمروں کو فائدہ ہوتا ہے ، تاہم ، کسی اور ضروری آلے کے بغیر معنی نہیں رکھتا ہے ، یعنی سنیما گرافک پرفارمنس (ٹی ایس اے) کے ان پٹ پر ٹیکس [1]: ہر داخلے کے ٹکٹ پر ، سی این سی (نیشنل (قومی سنیما سنٹر) براہ راست ٹیکس لیتا ہے جو اس کے بعد استعمال ہوتا ہے نئی فلموں کی تیاری کے لئے مالی اعانت فرانس میں. یہ ایک حقیقی “نیک حلقہ” ہے جو فرانسیسی سنیما کو دوسرے ممالک میں بہت سی فلموں کی شریک پیداوار میں حصہ لینے کے دوران ہر سال سیکڑوں کارنامے تیار کرنے کی اجازت دیتا ہے۔. اور یہ وہی نظام تھا جس نے فرانسیسی سنیما کو اجازت دی غائب نہ ہوں امریکی سنیما کی طاقت کا سامنا کرنا پڑا (اس کی وسیع قومی مارکیٹ میں پہلے ہی منافع بخش).

ہم اس موضوع پر یاد کریں گے کہ خاص طور پر 1960 اور 70 کی دہائی میں خاص طور پر ٹیلی ویژن کی آزادانہ طور پر لبرلائزیشن کے بعد ، 1960 اور 70 کی دہائی میں خاص طور پر پھل پھولنے والے اطالوی اور جرمن سینما گھریات کو کس طرح پھل پھول رہا ہے۔. مختلف یورپی ممالک [2] میں موجودہ صورتحال کا موازنہ کرنے کے لئے کافی ہے ، خاص طور پر بولی جانے والی زبانوں کے تنوع کی وجہ سے مارکیٹوں کے ٹکڑے ہونے کی خصوصیت ، یہ نوٹ کرنے کے لئے کہ TSA سے وابستہ میڈیا کی تاریخ کا یہ نظام ورلڈ سنیما کے ایک بڑے کھلاڑیوں میں سے ایک رہنے کے لئے فرانسیسی سنیما ، جس کا کان فلم فیسٹیول بھی ایک لازمی شوکیس ہے. اور ہم دیکھیں گے کہ نیٹ فلکس کیوں خاص طور پر اس شوکیس کو استعمال کرنا چاہتا ہے.

نیٹ فلکس یا ٹیوب کی منطق

آج ہر کوئی نیٹ فلکس کا نام جانتا ہے ، لیکن بہت کم لوگ اس کے اصل آپریشن کو جانتے ہیں: کمپنی صارفین کی طرف سے پہلے دکھائی دیتی ہے – کیا سبسکرائب کرنا دلچسپ ہے ? – معاشی پہلو سے کہیں زیادہ شاذ و نادر ہی: کمپنی کیسے بڑی ہوئی ? وہ نئے ممالک میں کیسا ہے؟ ? جو سب سے اہم منافع کھینچتا ہے ? اس کے حریف کیا ہیں؟ ?

انٹرنیٹ کا شکریہ ، نیٹ فلکس اپنے صارفین کو پیش کرسکتا ہے ، جو ماہانہ سبسکرپشن ، فلموں ، سیریز اور ٹیلی ویژن شوز کی ایک اہم کیٹلاگ کی سبسکرائب کرتے ہیں۔. اسے ایس وی او ڈی کہا جاتا ہے (ویڈیو سبپشن ہم پوچھتے ہیں) ووڈ کے برخلاف جہاں خریدار نے ایک وقت میں صرف ایک فلم یا ایک سیریز خریدی. دوسرے لفظوں میں ، نیٹ فلکس سب سے پہلے ایک “پائپ” ہے جسے کمپنی زیادہ سے زیادہ مصنوعات سے بھرنے کی کوشش کرتی ہے. یہی وجہ ہے کہ ریاستہائے متحدہ میں پیدا ہونے والی کمپنی نے نسبتا old پرانے ٹی وی یا سنیما پروڈکشن خرید کر ، لہذا کم قیمتوں پر ، اپنے ممکنہ صارفین کو ایک انتہائی وسیع پیش کش کے لئے خرید کر شروع کیا۔. انتہائی یکساں امریکی مارکیٹ کی اہمیت نے انہیں دونوں کو ایک اہم کیٹلاگ [3] رکھنے اور 300 ملین افراد پر مشتمل ممکنہ مؤکل حاصل کرنے کی اجازت دی۔. اس طرح جاری ہونے والے فوائد کی بدولت ، نیٹ فلکس اپنی کیٹلاگ کو بڑھانے میں کامیاب رہا ، اپنی سیریز کی تیاری پر عمل پیرا تھا اور نئی مارکیٹوں کو فتح کرنے کے لئے روانہ ہوا۔.

دو اہم اصول نیٹ فلکس کی تجارتی منطق کی رہنمائی کرتے ہیں. ہمیں پہلے عوام کو راضی کرنا چاہئے نیچے اترو “بے حد” کیٹلاگ تک رسائی کا وعدہ کرتے ہوئے بہت کم قیمت (دس یورو) کا شکریہ: “مواد” کو اپنے آپ میں بہت کم اہمیت حاصل ہے ، جو ضروری ہے کہ گاہک کو پائپ سے جوڑنا ہے۔. منطق پہلے ہی پرانی ہے ٹیلی ویژن جہاں ہم ایک زنجیر ، ایک بہاؤ کو دیکھتے ہیں ، جیسا کہ سنیما اور خاص طور پر سنیما کے برخلاف جہاں ہم منتخب کرتے ہیں ایک فلم دیکھنے کے لئے, ایک عین مطابق کامیابی. سبسکرپشن کی قیمت نیٹ فلکس کی لازمی دلیل ہے ، اور آئی ٹی کے حالات (زیر زمین) اس کی پیش کش جو بنیادی طور پر “سستے” پر خریدی گئی پروڈکشن پر مشتمل ہوگی۔.

لیکن بہاؤ کی یہ منطق بنیادی طور پر ایک دوسرے اصول کے ساتھ ہے اشتہار, جسے ہم کلاسیکی طور پر کال کرتے ہیں کالنگ پروڈکٹ. آپ کو نظر کو راغب کرنا ہوگا ، اور کم قیمتوں پر بھی ایک کیٹلاگ آپ کو نئی مارکیٹوں میں جلدی سے پہلے ہی بدتمیزی کے مقابلہ سے مشروط کرنے کی اجازت نہیں دیتا ہے۔. اعلان اثرات کے علاوہ (“نیٹ فلکس یورپ پہنچتا ہے ! ) ، کی پیداوار وقار کی کامیابییں اس اشتہاری مقصد کو جاری رکھے ہوئے ہے. اس طرح نیٹ فلکس نے کامیاب اصل سیریز کی پیش کش کی تاش کے گھر یا اورنج نیا سیاہ ہے. فرانس میں ایک ہی حکمت عملی کو مارسیلی سیریز (گارڈارڈ ڈیپارڈیو کے ساتھ) کے احساس کے ساتھ اپنایا گیا تھا ، جو اشتہاری ذرائع کے باوجود ، ٹیلی ویژن کی ناکامی تھی (فنکارانہ اور تجارتی دونوں). تاہم ، یہ دیکھنا ضروری ہے کہ یہ پروڈکشن ، اگرچہ وہ کامیاب ہیں ، بہاؤ کی منطق کا حصہ ہیں: ہمیں صارفین کو سبسکرائب کرنے پر راضی کرنا ہوگا۔ ! نیٹ فلکس سب سے بڑھ کر رہتا ہے اسٹریمر جو صرف اپیل پروڈکٹ کی حیثیت سے پیداوار میں دلچسپی رکھتا ہے [4]. یہ سینما اسٹوڈیو کی حیثیت سے حقیقی پروڈیوسر نہیں ہے ، جس کی زیادہ تر سرگرمی فلموں کی تیاری کو ختم کرنے میں شامل ہوتی ہے.

لہذا ہم کینز فلم فیسٹیول میں دو فلمیں پیش کرنے میں نیٹ فلکس کی دلچسپی دیکھتے ہیں ، جو “سنیما کا ورلڈ شوکیس” ہے ، اور اس طرح تنازعہ پیدا کرنے سے انکار کر دیا گیا ہے کہ ان فلموں کو پہلے گھر کے اندر پیش کیا گیا ہے کیونکہ کرونولوجی میڈیا کو چاہتا ہے۔. یہ دونوں فلمیں واقعی صرف نیٹ فلکس کے صارفین کے لئے نظر آئیں گی. ہم فوری طور پر دیکھتے ہیں کہ کس طرح نیٹ فلکس ایک یا دوسری فلموں کو دیکھنے کے لئے سبسکرائب کرنے پر مجبور ہوتا ہے۔. ہم یہ بھی اندازہ لگاتے ہیں کہ نیٹ فلکس اپنے عہدوں کی مداخلت سے پیدا ہونے والے تنازعہ میں زیادہ دلچسپی رکھتا ہے اس سے زیادہ کہ ان فلموں سے یہ فلمیں لائیں۔.

نیٹ فلکس کے مطابق صارف کی “آزادی”

نیٹ فلکس کے لئے allociné اشتہار

دلچسپی رکھنے والے تماشائی جون ہو بونگ کی اس فلم کو دیکھنے کے لئے ضروری ہے نیٹ فلکس کو سبسکرائب کریں ! خوش قسمتی سے ، ہم اسے ایک مہینہ مفت آزمائش… فلم کی پیش کش کرتے ہیں اوکےجا لہذا صرف سبسکرپشن کے لئے کال کی ایک پیداوار ہے ، اور یہ نیٹ فلکس کے “ٹیوب” کے تماشائی کو اسیر بنانے کا سوال ہے۔. سمجھی جانے والی ریگولیٹری رکاوٹوں کے مطابق ، نیٹ فلکس کا ارادہ ہے کہ وہ اپنے اپنے سبسکرپشن کے شائقین کو متبادل بنائیں ، جو دوسرے حالات میں ، بووتی نے رضاکارانہ خدمت کو کہا۔.

دوسری طرف

“بہاؤ” کی یہ منطق کس طرح سنیما یا کسی خاص قسم کے سنیما کے لئے خطرہ ہے ?

سب سے واضح بات یہ ہے کہ نیٹ فلکس ، بطور سرمایہ دارانہ کمپنی اپنے منافع کو زیادہ سے زیادہ کرنے کی کوشش کر رہی ہے [5] ، اس کی پروڈکشن کے پھیلاؤ سے پیدا ہونے والے زیادہ تر منافع کو برقرار رکھتی ہے۔. اس طرح ، یورپی صارفین کی رقم (یا دنیا کے کسی بھی دوسرے خطے سے) لازمی طور پر امریکی کمپنی کی تاریخ ہوگی. جیسا کہ ہم نے ٹی ایس اے (سنیما کے داخلی راستوں پر ٹیکس) کے ساتھ دیکھا ہے ، یہ قومی سنیما گھر ہوگا جس پر پہلے اثر پڑے گا بلکہ پورے فرانسیسی پروڈکشن سسٹم کو بھی متاثر کیا جائے گا۔.

لیکن یہ بھی ضروری ہے کہ مختلف قسم کے ثقافتی پروڈکشن یا سنیما گرافک کامیابیوں میں فرق کیا جائے. یہاں تک کہ اگر سرحدیں واٹر پروف نہیں ہیں تو ، خالص معاشی نظام ایک طرف ، سنیما گرافک پروڈکشن کے درمیان گہری تقسیم پیدا کرتا ہے۔ غالب, بنیادی طور پر امریکی ، جو ایک بڑی منڈی میں منافع بخش ہیں ، جن کے فروغ کے اہم ذرائع ہیں ، جو دنیا کے تمام خطوں میں آسانی سے برآمد کیے جاتے ہیں اور اس طرح ان کے فوائد کو ضرب دیتے ہیں ، اور دوسری طرف ، اس سے ، اور دوسری طرف ، اقلیتی سنیما گرافیاں, چاہے جغرافیائی اصطلاحات میں (زیادہ تر یورپی بلکہ ریاستہائے متحدہ کے خلاف ایشین یا جنوبی امریکہ کے ممالک بھی) ، فنکارانہ (ہم آرٹ سنیما اور مضمون کے بارے میں سوچتے ہیں کہ تجارتی سنیما گھروں سے مضبوط مسابقت سے مشروط ہے) ، سیاستدان ، نظریاتی ، یا محض اہداف کے لحاظ سے سامعین ، زیادہ محدود ، زیادہ مقامی ، زیادہ منتخب [6].

بہاؤ کی منطق ، چاہے وہ ٹیلی ویژن ہو یا نیٹ فلکس ، لاتعلق مواد میں. یہ ایک سوال ہے کہ عوام کو اسکرینوں کے سامنے برقرار رکھنے کا ایک سوال ہے جس کی کامیابیوں کو زیادہ سے زیادہ شائقین کو خوش کرنے کا امکان ہے. یقینا ، “مارکیٹیں” آج ماضی کے مقابلے میں زیادہ منقسم ہیں ، لیکن نیٹ فلکس کی منطق تجویز کرنا ہے ، مختلف صارفین کے انتخاب کی تاریخ کی بدولت ، اسی طرح کی پروڈکشن ان لوگوں کے لئے جن کی انہوں نے پہلے ہی تعریف کی ہے. یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ ٹیلی ویژن نے ایجاد کی اور پھر اس سلسلے کو کئی گنا بڑھایا جس سے اپنے صارفین کو برقرار رکھنے کی اجازت ملتی ہے ، یہ ایک ایسا نظام ہے جس میں نیٹ فلکس رسی کو استعمال نہ کرنے پر اس کے حق میں رہتا ہے۔. یہ ان میں سے بہت ساری کامیابیوں اور خاص سیریز کے معیار سے انکار کرنے کا سوال نہیں ہے جس نے خاص طور پر HBO چینل کا شکریہ ادا کیا ہے۔. لیکن یہ دیکھنا ضروری ہے کہ بہاؤ کا اصول اس بات کی حمایت کرنا ہے جس کو صحیح طور پر مرکزی دھارے کی پیداوار کہا جاتا ہے ، یعنی ایسی کامیابیوں کا کہنا ہے جو پہلے ہی ایک طرح سے یا کسی اور طرح سے جانا جاتا ہے ، اور “اقلیت” کے سنیما گھروں کا دفاع نہیں کرنا (ہر طرح سے ) ، نہ ہی صارفین کی ترجیحات کو تبدیل کرنا اور “ناظرین کی نگاہوں کو تبدیل کرنے” کے لئے بھی کم. ممکنہ طور پر تجارتی طاقوں میں “اقلیت” فلموں کی پیش کش کی جاسکتی ہے جو تاہم ایک وسیع تر پیش کش میں ڈوبی جائے گی جو طویل مدتی میں ہمیشہ غالب پروڈکشن کو فروغ دے گی []].

تاکہ “اقلیت” سنیما گرافیاں زندہ رہ سکیں اور سامعین تک جتنا ممکن ہو تک پہنچ سکیں ، یہ ضروری ہے ایک اور نظام, ایک فعال نظام جو غالب موجودہ کے خلاف لڑنے کے لئے پرعزم ہے ، اور جو ثقافتی اور معاشی طور پر کاموں یا زیادہ نازک ، کم معلوم ، ممکنہ طور پر زیادہ مشکل کارناموں کا دفاع کرتا ہے۔. مستقل بہاؤ کے دور کا سامنا کرنا پڑتا ہے ، خاص طور پر یہ تصدیق کرنے کا سوال ہے کہ وہاں موجود ہیں واحد فلمیں, جو مختلف نقطہ نظر کا اظہار کرتے ہیں ، اصطلاح کے مضبوط احساس سے غیر ملکی ، اور جس میں تماشائیوں کو نئے تجسس کی ضرورت ہوتی ہے.

تنقید کا کردار

اس نقطہ نظر میں ، ہم اس کی اہمیت کو دیکھتے ہیں تنقید سینماگرافک ، چاہے وہ مائشٹھیت جائزے جیسے کیہیرس ڈو سنیما یا مثبت, جنرلسٹ یا خصوصی پریس ، یا اس سے زیادہ مقامی اخبارات جیسے گرگونکس. سینماٹوگرافک تنقید پر مشتمل نہیں ہے ، جیسا کہ کوئی بھی آسانی سے یقین کرتا ہے ، کسی فلم میں مثبت یا منفی رائے دینے میں لیکن دفاع کریں کچھ کامیابیاں جو ، اس کے بغیر ، کسی کا دھیان نہیں جائیں گی. یہ ہے دریافت کرنا فلمیں جو غالب پروڈکشن اور بازی کا نظام ان کے جغرافیائی اصل کی وجہ سے ، ان کی بنیاد پرست پوزیشنوں کی وجہ سے ، ان کے جدید یا غیر معمولی جمالیاتی نقطہ نظر سے ، ان کی بنیاد پرست پوزیشنوں کی وجہ سے پسماندگی کا باعث بنتی ہیں۔.

ذرا دیکھیں کہ نیٹ فلکس اپنی سائٹ پر مختلف پروڈکشن کو کچھ سمری لائنوں اور کچھ معمولی تصاویر کے ساتھ کس طرح پیش کرتا ہے جس کو سمجھنے کے لئے کہ یہ پہلے سے ہی انسٹال کردہ ذوق اور علم سے پہلے ہی حاصل کردہ تماشائیوں پر انحصار کرنا نئی فلموں یا نئی کو استعمال کرنے کی ترغیب دینے کے لئے ہے۔ سیریز. اس کا مقصد واقعی میں زیادہ سے زیادہ مصنوعات تقسیم کرنا ہے جس کا اشتہار پہلے ہی بنایا گیا ہے یا پہلے ہی کہیں اور بنایا گیا ہے ، اور واحد ، “اقلیت” فلموں یا اس سے بھی نامعلوم ، عجیب یا غیر معمولی کاموں کا دفاع نہیں کرنا ہے۔.

اب کی ابتداء کے بعد سے ، کینز فلم فیسٹیول ، جو اس کی بہت بڑی مارکیٹ [8] اپنی تنوع میں پوری دنیا کی پیداوار کی نمائندگی کرتا ہے ، ہمیشہ کے لئے مطلوب اور اب بھی چاہتا ہے ، اپنے متعدد مقابلوں کے ذریعے ، اصل کاموں کو دریافت اور دریافت کرتا ہے ، جو نہیں مل پائے گا۔ اس وقار “شوکیس” کے بغیر سنیما گرافک زمین کی تزئین میں ان کی جگہ. لیکن نیٹ فلکس صرف اس شوکیس کو کال پروڈکٹ کو فروغ دینے کے لئے استعمال کرنے کا ارادہ رکھتا ہے جو سنیما کی خدمت نہیں کرے گی بلکہ ایک بازی کا نظام ہے جو عام طور پر پہلے ہی نصب ثقافتی استعمال کی عادات کو برقرار رکھتا ہے۔. صرف کھپت کا موڈ تبدیل ہوتا ہے ، تماشائی کو مدعو کیا جارہا ہے کہ وہ اب اپنی کرسی یا اس کا سوفی نہیں چھوڑیں.

ایک بار پھر ، یہ دعوی کرنے کا سوال نہیں ہے کہ یہ نظام صرف خراب فلمیں یا ٹیلی ویژن کی خراب کامیابیوں کی پیش کش کرتا ہے ، جو واضح طور پر غلط ہوگا ، لیکن یہ سمجھنے کے لئے کہ یہ ایک نظام ہے۔ بازی, اور پیداوار اور اس سے بھی کم تخلیق کا نہیں ، اور اس طرح ، یہ فروغ دیتا ہے رجحان ثقافتی ، معاشرتی اور معاشی طور پر غالب پروڈکشن. واضح طور پر نیٹ فلکس کا مقصد آرٹ اور مضمون نگاری کے سنیما کا دفاع کرنا نہیں ہے ، اور نہ ہی کسی دوسری قسم کے “اقلیت” سنیما ، چاہے وہ کر سکے۔ کبھی کبھار اس طرح کے سنیما کی ایک یا دوسری مثال کو اجاگر کریں [9].

کمروں کا کردار

ہم کمروں کے کردار اور میڈیا کی تاریخ کی طرف واپس آتے ہیں کیونکہ یہ بنیادی طور پر فرانس میں موجود ہے. سنیما گھروں میں متعدد کردار ہیں جن پر ہم واپس آئیں گے. لیکن ان کا پہلا کردار ہےفلمیں. بالکل ، آرٹ اور مضمون کے کمرے, فرانس میں اور کم حد تک بیلجیئم میں ایک گھنے سرکٹ کی شکل ہے ، ایسا ہی نہ کریں جیسے تجارتی سنیما یا ملٹی پلیکس جو عام طور پر زیادہ سے زیادہ گہری ڈسپلے سے مطمئن ہوتے ہیں۔. آرٹ اور مضمون نگاری کے سنیما ، جو ایک پوری سلسلہ کا حصہ ہیں جو پروڈیوسروں کو ہدایت کاروں ، تقسیم کاروں ، آپریٹرز اور آخر کار عوام سے جوڑتا ہے ، مختلف حکمت عملیوں کے ذریعہ فلموں کا دفاع کرتا ہے جیسے اخبارات ، گزیٹس یا ویب سائٹوں کے ذریعہ تنقیدی کام یا واقعات کے قیام ، اجلاسوں ، فلموں کے آس پاس بحثیں. یہ حکمت عملی ، بعض اوقات چھوٹی [10] ، کبھی کبھی بہت اہم ، معلوم کارنامے بنانا ممکن بناتی ہیں جو اس کے بغیر ، اپنے ممکنہ تماشائیوں تک پہنچنے کا انتظام نہیں کرتی ہیں۔. ایک بار پھر ، کمرے تنہا کام نہیں کرتے ہیں اور یہ ہے ایک پوری سلسلہ جو زیادہ سنیما کا دفاع کرنے کے لئے کام کرتا ہے اقلیت مقامات ، لمحات ، ہدف کے سامعین ، ہر ایک کی حساسیت کے مطابق مخصوص لہجے کے ساتھ.

میڈیا کی تاریخیات نے سینما گھروں کو خاص طور پر کم سے کم معلوم اور انتہائی نازک فلموں کے اس نمائش کا کام بنانے کی اجازت دی ہے۔. اور یہ وہ کام ہے جو فلموں کو مرئیت دیتا ہے جو پھر ٹیلی ویژن کے بہاؤ میں ، ادائیگی یا نہیں ، اور پھر انٹرنیٹ کے بہاؤ میں اٹھائے جائیں گے۔. دوسری طرف نیٹ فلکس ایک “خفیہ مسافر” ہے جو اس کام کو شارٹ سرکیٹ کرتا ہے جس کے پھلوں کو کینز کی نمائش کا شکریہ ادا کرنے کی امید ہے ، یہ بھول کر کہ یہ کمرے تھے (اور خاص طور پر گرینگوکس کے لوگ) جنہوں نے یورپ میں مشہور کیا تھا۔ بونگ جون ہو اور نوح بومباچ کی پہلی کامیابییں. اور ظاہر ہے ، نیٹ فلکس ان تمام مشکل فلموں کو نظرانداز کرے گا جو اس کی کیٹلاگ میں نہیں ہیں ، ویسے بھی ، اس قسم کی فلمیں ڈوب جائیں گی اور واقعی اس کا دفاع نہیں کیا جائے گا۔.

اور ان سب میں گرینگوکس ?

نیٹ فلکس وہ گرینگوکس کو مار ڈالے گا ? ہم واضح طور پر اس مقام پر بے بنیاد نہیں ہیں (لیکن پھر بھی تھوڑا سا). ). لیکن گرینگوکس رومز (پارک ، چرچل ، لیج میں سووینیر اور نامور میں کیمیو) کی مثال واضح طور پر یہ سمجھنے کی اجازت دیتی ہے کہ سنیما گھروں کا یہ سرکٹ کیسے کام کرسکتا ہے جسے “اقلیت” کے طور پر بیان کیا جاسکتا ہے [11].

کم معروف فلموں کا دفاع کرنا ، نئے ہدایت کاروں کی دریافت کرنا ، کم و بیش مشکل فلموں کو دکھانا جس میں میڈیا کی ایک بڑی کوریج سے فائدہ نہیں ہوتا ہے ، یہ فرض کریں کہ ایک حوصلہ افزا ، متجسس سامعین موجود ہیں ، جو مطالبہ ، غیر مطبوعہ اور کم معروف کاموں کے ذریعہ راغب کرتے ہیں۔. یہ عوامی حصہ ضروری ہے لیکن سالوں کے دوران ختم ہوجاتا ہے اگر نئے تماشائیوں کو اس طرح کے سنیما میں تربیت نہیں دی جاتی ہے. اگر بلاشبہ اسکول ایک اہم کردار ادا کرتا ہے تو ، یہ دریافت کے ذریعہ سب سے پہلے اور سب سے اہم ہے اور پھر گرگینوکس رومز کی حاضری جو عوام کر سکتی ہے تجدید کرنا اور چوڑائی. لیکن یہ نئے شائقین ، جوان یا بوڑھے ، فلمیں دیکھنے کے لئے ہمارے سنیما گھروں کا دروازہ عبور کریں گے جس کے بارے میں انہوں نے پریس یا میڈیا میں پہلے ہی سنا ہے۔. گرگنوکس کا پروگرامنگ لہذا پیش کرتا ہے فلموں کی ایک رینج جو انتہائی “تیز” ، سب سے زیادہ “مشکل” سے جاتا ہے ، معیاری کامیابیوں کے لئے سب سے زیادہ “مطالبہ” لیکن زیادہ قابل رسائی ، بہتر فروغ دیا گیا. یہ ہے بقیہ جس نے گریگنوکس کو اجازت دی – لیکن یہ بہت سے دوسرے آرٹ سنیما گھروں اور مضمون کے لئے بھی ہے – اپنے سامعین کو برقرار رکھنے اور یہاں تک کہ اس کی نشوونما کے لئے بھی۔. لہذا یہ تمام “اقلیت” فلموں کے لئے ضروری ہے کہ ان کمروں کو جہاں ان کے پاس ہونا چاہئے ان کو “کیریئرز” فلموں ، ایسی فلموں تک رسائی حاصل ہے جو نئے تماشائیوں کو راغب کریں گی اور جس کی وجہ سے وہ مقامات کے ساتھ ساتھ دیگر فلموں کو بھی دریافت کریں گے ، دوسری کامیابیوں کو شاید کم بھی کم کیا جائے گا۔ جانا جاتا ہے لیکن پوری دلچسپی کے قابل ہے جو پرجوش ہوسکتا ہے.

اور ہم دیکھ سکتے ہیں کہ کس طرح نیٹ فلکس اور دیگر اپنے فوائد کے لئے ان ذہین فلموں کی بازیابی کی کوشش کرتے ہیں – جو جائز ہے – لیکن ان ہی فلموں کے استحصال کے کمروں کو چھوڑ کر۔. اس کو ایک غالب پوزیشن کے ساتھ بدسلوکی کہا جاتا ہے.

معاشرتی زندگی میں سنیما گھروں کا کردار

کسی بھی ضابطے کے مخالفین کے دلائل اور میڈیا کی کسی بھی تاریخ کا خلاصہ بہت زیادہ خلاصہ ہے ، اور یہ دعویٰ کیا گیا ہے کہ شائقین کو لازمی طور پر فلموں کو دیکھنے کے لئے “آزادی” چھوڑنا چاہئے ، جب وہ چاہتے ہیں اور جیسا کہ وہ چاہتے ہیں [12]. تاہم ، ہم نے دیکھا ہے کہ نیٹ فلکس کی حکمت عملی کا مقصد بالکل سامعین بنانا ہے اسیر اور at خارج فلموں کے استحصال میں سینما گھر تیار یا اس کمپنی کو تیار کرتے ہیں.

لیکن شہر کی زندگی میں ٹیلی ویژن یا ڈیجیٹل اسکرینوں کے مقابلے میں سینما گھروں کا ایک اور کردار ہے. فلموں میں جانے کے لئے آپ کو گھر سے باہر نکلنا ہوگا ! یہ واضح ہے ، لیکن اس میں شامل ہے دیکھنے کا ایک اور طریقہ ٹی وی پر ، کمپیوٹر اسکرین پر یا اسمارٹ فون پر ایسی فلمیں ! ایک طویل عرصے سے ، سنیما گھروں کو اس لحاظ سے ایک خاص فائدہ ہوا ہے معیار پروجیکشن ، صوتی نظام ، ماحول اور تماشائی کا راحت اندھیرے میں ڈوب گیا اور سنیما کے جادو سے مکمل طور پر جذب ہوا. یہ فائدہ اب بھی موجود ہے (خاص طور پر اسمارٹ فون کا سامنا کرنا پڑتا ہے !) ، لیکن وہ تنہا کمروں کی مستقل کامیابی کی وضاحت نہیں کرتا ہے.

سنیما سے باہر نکلنا ہے معاشرتی تجربہ, یہاں تک کہ ایک الگ تھلگ تماشائی کے لئے ! یہ ایک فلم کے ساتھ ایک ملاقات کی جگہ ہے لیکن دوسرے شائقین کے ساتھ بھی جن کے ساتھ ہم رد عمل ، جذبات ، مختلف عکاسی اور کم و بیش اہم اہم ہیں۔. وہ فلمیں جن کا ہم دفاع کرتے ہیں وہ اکثر اس طرح کے اجتماعی رد عمل کا مطالبہ کرتے ہیں: میں ، ڈینیئل بلیک کین لوچ سے ، پامے ڈی یا 2016 کے کینز فلمی میلے میں ، بالکل ایک ایسی فلم ہے جس کا مقصد شائقین کے مابین آگاہی پیدا کرنا ہے جن کو مل کر بحث کرنے کے لئے مدعو کیا گیا ہے جو انہوں نے دیکھا اور سنا ہے۔ !

اسی نقطہ نظر میں ہم سنیماؤں کا دفاع کرتے ہیں ، خاص طور پر واقعات کے واقعات اور ان مباحثوں کے ذریعہ تبادلہ ، ملاقات اور گفتگو کے طور پر جو ہم منظم کرتے ہیں ، کورس کے ڈائریکٹرز جو اپنے کام کے پہلے محافظ ہیں بلکہ سنیما تکنیکی ماہرین ، شخصیات کے ساتھ بھی ہیں اور مختلف انجمنوں کے ممبران جو اسکریننگ فلم میں دیگر نقطہ نظر ، دیگر لائٹنگ لاسکتے ہیں. اس فنکشن کا مقصد تخلیق کرنا ہے سماجی مکالمہ مختلف پس منظر سے تعلق رکھنے والے افراد کے درمیان شہر کی زندگی کے لئے ضروری معلوم ہوتا ہے اور یہ ہمارے جیسے سینما گھروں سے مخصوص ہے. نیٹ فلکس اپنی واحد نشریاتی منطق میں واضح طور پر اس طرح کا کردار ادا کرنے کا ارادہ نہیں رکھتا ہے ، تماشائی کو الگ تھلگ صارف تک کم کردیا گیا ہے.

یقینا ، ہمارے کمروں میں یا کسی اور جگہ پر سنیما کے تمام سیشن کم و بیش غیر معمولی اجلاسوں کے بعد نہیں ہوتے ہیں (یہاں تک کہ اگر لیج میں منعقدہ واقعات کی تعداد ہر سال 125 سے تجاوز کرتی ہے ، جو ہر ہفتے دو سے تین واقعات کی نمائندگی کرتی ہے۔ !). بہر حال ، یہاں تک کہ ہمارے کمروں کو کم و بیش تندہی سے اکثر کرنے والے تماشائیوں کے لئے بھی ، سنیما سے نکلنا ایک واقعہ ، جان بوجھ کر انتخاب ، چاہے وہ تنہا بنایا گیا ہو ، کنبہ یا دوستوں کے ساتھ. کم از کم پروجیکشن کی مدت کے لئے ، ہر ایک دوسروں کے ساتھ ، معروف یا نامعلوم ، ایک ایسا معاشرتی تجربہ ہے جو کمرے سے باہر نکلنے تک پھیلا ہوا ہے ، اگر صرف عبور کے نظارے سے ، کچھ الفاظ کا تبادلہ ہوتا ہے ، ایک مکالمہ جو شروع ہوتا ہے اور اس پر جاری رہتا ہے۔ کیفے یا بریوری.

اس میں ، شہروں میں شہروں میں واقع سینما گھروں میں نمایاں کردار ادا کرتے ہیں شہر کی زندگی : جہاں ٹیلی ویژن ، انٹرنیٹ اور اب نیٹ فلکس افراد کی بڑھتی ہوئی تنہائی میں ، “گھر” میں مرچ انخلاء میں حصہ ڈالتے ہیں ، پہلے ہی حاصل کردہ اقدار اور یقین سے قید میں ہیں ، سنیما ہمیں اپنی عادات کے دائرے سے نکلنے کی دعوت دیتا ہے ، دوسرے شائقین کے ساتھ ہمارا مقابلہ کرنے کے لئے ، جذبات ، عکاسی ، مکالمے کے ایک لمحے پر ان کے ساتھ اشتراک کرنا جو پروجیکشن کے آسان وقت سے آگے ہے.

1. دیکھو. سی این سی وضاحتی بروشر.

2. بیلجیئم میں ، ایک میڈیا تاریخ ہے جس کا سلسلہ سلسلہ میں مختلف اسٹیک ہولڈرز کے مابین ایک معاہدے کے ذریعہ احترام کیا جاتا ہے ، لیکن یہاں کوئی ریگولیٹری فریم ورک یا ٹی ایس اے نہیں ہے۔. اور نہ ہی فرانسیسی سی این سی کے برابر ہے جس کی وجہ سے مختلف اسٹیک ہولڈرز کے مابین دلچسپی کے کسی بھی تنازعات کا مجموعی طور پر انتظام کرنا ممکن ہوجاتا ہے۔.

3. مثال کے طور پر ، نیٹ فلکس نے کم قیمتوں پر پرانی سیریز خریدی دوستو جو ٹیلی ویژن پر بڑے پیمانے پر دیکھا گیا تھا.

4. اسنوبال کے ایک کلاسیکی اثر سے ، نشریات کے ذریعہ پیدا ہونے والے منافع میں تیزی سے اہم پیداوار (جو خاص طور پر ٹیلی ویژن کے دوسرے پروڈیوسروں کو پریشانی کا سامنا کرنا پڑتا ہے) کی مالی اعانت ممکن بناتا ہے ، لیکن جو مصنوعات کی مصنوعات کی منطق میں رہتا ہے۔. اس لمحے کے لئے ، اصل مواد کی تیاری نیٹ فلکس کی خریداری کے 20 سے 25 ٪ کی نمائندگی کرے گی.

5. 2015 میں ، نیٹ فلکس نے ٹیکس کی اصلاح کی حکمت عملی میں اپنے لکسمبرگ ہیڈ کوارٹر کو نیدرلینڈ میں منتقل کیا۔.

6. ہم نے کہیں اور (1993 میں پہلے ہی ، پھر 1999 میں) کی وضاحت کی (خاص طور پر ایک متحد ثقافتی منڈی) ، جو طویل مدتی کے دوران ، امریکی سنیما کے تسلط کے حامی ہیں ، اور خاص طور پر ، جس میں تھوڑا سا ، خاص طور پر ، ٹیلی ویژن کی پوشیدہ امداد ، اٹلی یا جرمنی جیسے ممالک میں متعدد سنیما گرافوں کے غائب ہونے کا باعث بنی. (cf . “کیا ہمیں اقلیتی سنیما گھروں کی حفاظت کرنی چاہئے؟ ? “میں غیر مطبوعہ ، کے لئے ، ، ، ، ، ، ، ، ، ، کے لئے ، صدیں ، ، ، ، کے لئےجرنل ڈیس گریگنوکس) n ° 43 ، اکتوبر.-نومبر. 1993 ، صفحہ. 2 اور 19)

7. فی الحال ، ہم ابھی بھی نیٹ فلکس پر اس “طاق” سسٹم سے بہت دور ہیں. جب آپ بیلجیم میں اپنے کیٹلاگ سے مشورہ کرتے ہیں تو ، ہم دیکھتے ہیں کہ یہ انواع کی منطق ہے (پولیس ، سیریز ، ڈرامہ ، جنگ. ) جو مراعات یافتہ ہے. کسی بھی صورت میں سنیما مصنف کا تصور ہے.

8. کینز ایک تہوار ہے جس میں متعدد مقابلوں (آفیشل مقابلہ ، پندرہ ڈائریکٹرز ، ایسڈ ، وغیرہ ہیں۔.) لیکن یہ ایک ایسی مارکیٹ بھی ہے جہاں دنیا بھر کے پیشہ ور افراد (بنیادی طور پر ایک طرف پروڈیوسر اور دوسری طرف تقسیم کرنے والے) اپنی مختلف پروڈکشن دکھا سکتے ہیں ، ممکنہ طور پر انہیں بیچ سکتے ہیں یا خرید سکتے ہیں۔. یقینا ، یہ سب غیر مساوی معیار کی ہے اور بہت ساری کامیابیوں کو تقسیم کار نہیں ملے گا ، لیکن اس مارکیٹ اور پورے میلے میں نیٹ فلکس کیٹلاگ سے کہیں زیادہ وسیع سینماٹوگرافک تنوع اور مختلف قسم کا پتہ چلتا ہے۔.

9. یہ ضروری ہے کہ پورے نیٹ فلکس کیٹلاگ پر غور کریں اور صرف ایک یا دوسرے مائشٹھیت اور اعلی معیار کے کارنامے کو اجاگر نہ کریں: اس پوری کیٹلاگ کے ذریعے ہی ہم معروضی طور پر یہ طے کرسکتے ہیں کہ یہ بنیادی طور پر مرکزی دھارے کی کامیابیوں ہیں۔.

10. گرینگوکس کمروں میں ، ہم اشتہارات کے بجائے ، آنے والے فلموں کے ٹریلرز کو منظم طریقے سے پیش کرتے ہیں.

11. آرٹ اور مضمون کا اظہار سنیما بہت پابند ہے. کچھ فلمیں ، بغیر کسی فنکارانہ عزائم کے ، ایک مقامی ، سیاسی ، معاشرتی ، ماحولیاتی یا محض انسانی دلچسپی رکھتے ہیں جو خاص طور پر شراکت داروں کی انجمنوں کا شکریہ ایک خاص نمائش کے مستحق ہیں۔. اس قسم کی فلموں کو باقاعدگی سے دکھایا جاتا ہے اور اس کا دفاع گریگنوکس میں کیا جاتا ہے.

12. میڈیا کی تاریخ کو مارکیٹ کی پیشرفت میں ڈھالنا کافی ممکن ہے ، جیسا کہ ماضی میں پہلے ہی ایسا ہی رہا ہے. لیکن نیٹ فلکس کے بولی یا دلچسپی رکھنے والے محافظ کیا چاہتے ہیں وہ اس نظام کی گمشدگی ہے. یقینا ، وہ ان نظاموں کو برقرار رکھنا چاہتے ہیں جو ان کو فائدہ پہنچاتے ہیں ، اور نیٹ فلکس صارفین کی آزادی کے نام پر اپنے چینل کی ہیکنگ کو قبول کرنے کے لئے بالکل بھی تیار نہیں ہے ، جیسا کہ سویڈن میں سمندری ڈاکو پارٹی مثال کے طور پر اور کہیں اور کی خواہش کرتی ہے۔.

تجزیہ انڈیکس میں واپس آنے کے لئے یہاں کلک کریں.

میڈیا تاریخ: 2022 کے لئے شیڈول تبدیلیاں

2022 میڈیا کی تاریخ میں تبدیلی کی نشاندہی کرتا ہے. اچانک ، یہ کیا ہے ، اور یہ کیا لاتا ہے ? ہم آپ کو مزید بتاتے ہیں !

میڈیا کی تاریخ ، یہ کیا ہے؟ ?

فلموں کی نشریات کے لئے یہ فرانس میں ایک میکانزم ہے جو سنیما گھروں میں گزرنے کے بعد. در حقیقت ، ماضی کے کمروں میں نشریات ، کچھ سپورٹ کچھ قواعد کے مطابق ، اسی فلم کا ایک ورژن جاری کرتے ہیں. مثال کے طور پر ، پیداوار کی مالی اعانت کو مدنظر رکھا جاتا ہے ، یا کمروں والے اندراجات کی تعداد ، وغیرہ۔. لہذا ہم میڈیا کی تاریخ کے بارے میں بات کرتے ہیں تاکہ مختلف دیکھنے والے میڈیا جیسے ڈی وی ڈی ریلیز ، ٹیلی ویژن یا ویڈیو پر مثال کے مطالبے پر مختلف دیکھنے کے وقت اور باہر جانے والے وقت کو مطلع کریں۔.

در حقیقت ، چینلز یا پلیٹ فارم جو فلموں کی تشکیل کے لئے فنڈ لاتے ہیں عام طور پر ایک بہتر جگہ حاصل کرتے ہیں. نشریات سے پہلے طویل عرصے تک انتظار کرنے کے بجائے ، مؤخر الذکر کے پاس ایسی جگہ ہوسکتی ہے جس کی وجہ سے وہ انتظار کرنے کے لئے صرف چند مہینوں میں رہ سکتے ہیں. مسابقت کی آمد یا آڈیو ویزوئل کے ارتقاء پر بھی منحصر ہے ، تاریخ میں ترمیم کی جاتی ہے ، اسے وقت کی پابندی کے مطابق اپ ڈیٹ کیا جاتا ہے۔. 2018 کے آخر میں آخری بار نظر ثانی شدہ ، فروری 2019 میں تین سال کی صداقت کے لئے باضابطہ طور پر ، یہ 2022 میں ہے کہ اس تاریخ کو اپ ڈیٹ کرنا ہوگا. یہ ابھی بھی متحرک ہے اور اس سال فروری میں اس میں ترمیم کی جانی چاہئے.

نیا میڈیا کرونولوجی کیا پیش کرتا ہے ?

اس کا کیا مطلب ہے

اس نئی میڈیا تاریخ کی اہم نئی نژاد امریکی جنات کو شامل کرنا ہے. سال کے آخر میں ، نیٹ فلکس ، ڈزنی+ نیز ایمیزون پرائم ویڈیو باضابطہ طور پر ریس میں واپس آگئی ہے. دوسری طرف ، انہیں فرانس میں ، مقامی پیداوار کے ل their 20 سے 25 ٪ کے درمیان کاروبار کرنا پڑے گا۔. اس سال ، اس لئے یہ امید ہے کہ فرانس کے آڈیو ویزوئل اور سنیما گرافک پروڈکشن کی مالی اعانت میں 250 سے 300 ملین یورو لائے گئے ہیں۔.

پیش کش پر دستخط کرنے والے ان جنات میں سے صرف ایک نیٹ فلکس ہے. ایجنسی فرانس پریس نے اعلان کیا ہے کہ “یہ معاہدہ میڈیا کی تاریخ کو جدید بنانے کا ایک اہم پہلا قدم ہے”. تاہم ، ڈزنی کو افسوس ہے کہ “یہ نیا میڈیا کرنولوجی آڈیو ویزوئل ماحولیاتی نظام میں مختلف کھلاڑیوں کے مابین منصفانہ اور متناسب فریم ورک کو قائم نہیں کرتا ہے”۔. امریکی کمپنی اس بات پر زور دے کر اپنی عدم اطمینان کا اضافہ کرتی ہے کہ “یہ سب زیادہ مایوس کن ہے کیونکہ ہم نے اصل فرانسیسی مواد کی تشکیل میں اپنی سرمایہ کاری میں اضافہ کیا ہے”۔.

نئے میڈیا تاریخ کے اعداد و شمار کا خلاصہ

بازی کی حمایت	پرانی تاریخ	نئی تاریخ
ڈی وی ڈی سے باہر نکلیں ، بلو رے ، وغیرہ۔.	4 مہینے	4 مہینے
ادا شدہ چینلز: نہر+، او سی ایس ، وغیرہ۔.	8 ماہ	6 ماہ
نیٹ فلکس	36 ماہ	15 ماہ
ڈیمانڈ پر ویڈیو پلیٹ فارم: ایمیزون پرائم ، ڈزنی+	36 ماہ	17 ماہ
مفت چینلز: TF1 ، فرانس 2 ، وغیرہ۔.	30 ماہ	22 ماہ

مختلف گروہوں کو ان کی حمایت پر پھیلانے سے پہلے انتظار کا وقت.

معاہدے پر دستخط کرنے اور چھوٹی آن اسکیل فلموں کی تیاری میں مختلف مالی شراکت کے بدلے میں نیٹ فلکس مسابقتی پلیٹ فارم کے مقابلے میں وقت کی بچت کرتا ہے۔. کینال+ اور ویڈیو آن ڈیمانڈ ویڈیو پلیٹ فارم کے مابین کھڑے ہونے کی قیادت کی گئی ، کیونکہ یہ تصور کیا گیا تھا کہ نشریات کو 15 اور 17 برقرار رکھنے کے بجائے مؤخر الذکر کے لئے 12 ماہ تک کم کردیا گیا تھا۔.

ڈزنی+ جس نے معاہدے پر دستخط نہیں کیے ہیں ، اپنے آپ کو کھونے پر غور کرتے ہوئے شکوک و شبہات کو شک کرنے دیتا ہے. در حقیقت ، خطرہ یہ ہے کہ ڈزنی گروپ اپنی فلموں کو فرانس کے تھیٹروں میں اب ان کے پلیٹ فارم ، ڈزنی پر براہ راست پیش کرنے کے لئے نشر نہیں کرتا ہے۔+. یہاں تک کہ اگر یہ فیصلہ اس اعداد و شمار کے پیش نظر نظر آتا ہے جس کی سنیما کے باہر کی نمائندگی کرتے ہیں ، اس کے باوجود یہ ممکن ہے کہ سمجھوتہ پایا جائے: ڈزنی اس کے بعد سنیما میں صرف کچھ خاص فلمیں پیش کرسکتا ہے نہ کہ پوری پروڈکشن میں۔.

اس نئے میڈیا تاریخ کی صداقت کے پیش نظر ، ہمیں فروری 2025 میں سرکاری اپ ڈیٹ کے لئے 2024 میں نظر ثانی کی توقع کرنی ہوگی۔.

کیا وہ سلسلہ ہے جو میڈیا کی تاریخ سے متعلق ہے ?

واقعی ، یہ سوال تمام جائز ہونے کے بعد ہے ، اور جواب نہیں ہے. سیریز میں واقعی ایک الگ فریم ہے ، کمرے میں نشر نہیں کیا جارہا ہے. ٹیلی ویژن پر یا پلیٹ فارم پر براہ راست نشر کیا جارہا ہے ، وہ کئی مختلف ممالک میں بیک وقت باہر جانے کی اجازت دے سکتے ہیں.

تب تک ، فرانسیسی تماشائیوں پر کیا اثر پڑتا ہے ?

ایک سال کے لئے جائزہ شق قائم کی گئی ہے. مقصد یہ ہے کہ مختلف اداکاروں کے انضمام کا جائزہ لیا جائے. ایم 6 گروپ کے نائب صدر تھامس ویلنٹین نے کہا کہ وہ “ان بڑے پلیٹ فارمز اور فرانسیسی اداکاروں کے مابین طاقت کے توازن پر بہت چوکس ہوں گے”۔.

یہ نیا معاہدہ ، وزارت ثقافت میں ، روزلین بیچلوٹ کی موجودگی میں ، اس لئے تین سال کے لئے موزوں ہے۔. دوسری طرف ، وزیر ، کسی معاہدے پر پہنچ کر خوشی محسوس کرتے ہیں جو “ایک ناممکن مشن تھا. تمام نانٹس پارٹیوں کو احساس ہوا کہ مشکلات کے پیش نظر چیپلوں کے جھگڑوں پر قابو پانا پڑا “. اس کے بعد آنے والے مہینوں میں انڈور آؤٹنگ اور مختلف نشریاتی معاونت کے تحفظ کے علاوہ ، یہ میڈیا کرانولوجی ترنگا پروڈکشن کی تنوع کو تحفظ فراہم کرنا چاہتا ہے۔.

در حقیقت ، فرانسیسیوں پر بنیادی اثر ایک وقت کی بچت ہے. عوام کے لئے نتیجہ یہ ہے کہ اس کے پاس مختلف پلیٹ فارمز سمیت مواد تک زیادہ تیزی سے رسائی ہوگی. بازی ونڈو کا یہ مختصر کرنے سے صارفین کے زیادہ نیک سلوک کا پتہ چلتا ہے ، جو پہلے مواد تک رسائی حاصل کرتے ہیں ، ڈاؤن لوڈ سائٹوں کے ذریعے کم جائیں گے۔.

آج تک بہت سارے آپریٹرز ان کی خدمات کے ساتھ مطالبہ پر ویڈیو پلیٹ فارم پیش کرتے ہیں. کون سا انتخاب کرنا ہے ? اور کس قیمت پر ? جیچینج کے ماہر سے فون کرنے میں ہچکچاہٹ نہ کریں جو مفت میں آپ کو مارکیٹ کی پیش کشوں کی باری بنائے گا !

بہترین باکس یا موبائل کی پیش کش تلاش کریں اور رقم کی بچت کریں !